قراءة فى مشوار الأستاذ.. كيف أصبح «نور الشريف » أهم فنانى جيله؟

أغلب الأعمال التى أنتجها «نور» كانت بعيدة عن الشكل التجارى مضمون النجاح والربح لماذا فشلت تجربته فى الإخراج رغم خبرته الكبيرة وفهمه لكل تفاصيل العمل السينمائي؟ نجيب محفوظ مشيدًا به: تجسد فى كل شخصية قدمها بقدرته وموهبته

نور الشريف مؤسسة سينمائية قائمة بذاتها قدم للسينما الكثير سواء كممثل أو كمخرج أو كمنتج أو كمكتشف نجوم فهو صاحب مشروع فنى بدأه من اللحظة الأولى له وظل مخلصًا له طوال مشواره الفنى وحتى وفاته.

لم ينشغل نور الشريف أبدًا بأكبر إيراد أو أكبر أجر بقدر ما شغله ماذا يقدم للجمهور وما يتبقى له فى تاريخ السينما وتاريخه الفنى، انحاز نور منذ بدايته لقضية العدالة الاجتماعية ولأبناء الطبقة المتوسطة، حمل همومهم وناقش قضاياهم وخاض حروبهم، انتصر فى بعضها وانهزم فى أخرى، لكنه لم يتراجع ولم يحد عن هذه الحرب وهذه القناعة، لذلك أصبح أهم فنانى جيله فى وجود عمالقة كبار.

عندما نطالع كتاب "نور الشريف.. قراءة فى مشوار الأستاذ" للناقد الفنى جمال عبد القادر الصادر مؤخرًا عن دار "نفرتيتى"، سنجد أن المؤلف تسلل إلى عدة مناطق مهمة فى مشوار "الأستاذ"، لعل أهمها التى بدأ بها كتابه وهى مدرسة التمثيل المنتمى لها نور الشريف وتكنيك أدائه.

يقول المؤلف: "نور" كان ضد الاندماج الكامل مع الشخصية، والتى قد تتسبب فى كوارث للممثلين خاصة لو كان بالمشهد عنف أو قتل، كما أنه مع تكرار تقديم شخصيات مختلفة والاندماج معها يؤدى ذلك لخلل بالجهاز العصبى للفنان، ولهذا كان النجم الراحل مع التعايش مع الشخصية بنسبة كبيرة لكن مع وجود عقل الفنان حاضرًا ويقظًا حتى يسهل الخروج من الشخصية بعد الانتهاء من التمثيل.

لذلك كان نور أقرب فى أدائه لمدرسة "بريخت"، والتى تعتمد على وعى الممثل وعقله وحضور شخصيته الحقيقية بجوار الشخصية الدرامية التى يجسدها والتى لخصها "بريخت" فى مقولة هى الأشهر:"أنا الإنسان، أنا الممثل، أنا الشخصية"، والتى تعنى وجود شخصية الممثل وعقله ووعيه حاضرين على المسرح بجوار الشخصية الدرامية التى يقدمها.

كشف الكتاب الخطوات المحددة التى كان يتخذها نور الشريف لرسم الشخصية التى سيتقمصها والدخول فيها وحتى ينتهى منها وهى كالتالى:

أولًا يبدأ بالشكل الخارجى، وهو أول ما تقع عين الجمهور عليه ويحدث قدرًا  من الإقناع لو كان الشكل الخارجى مميزًا ومناسبًا للشخصية، الشكل الخارجى يعتمد على طريقة المشى والكلام وحركة الجسم قبل الملابس، وكان نور يعتمد على "كراسة الحياة"، حيث يدون كل ما يراه ملفتًا ومختلفًا من شخصيات يقابلها فى حياته وأيضًا جمل وإفيهات غريبة، يكتبها فى هذه الكراسة، وعندما يتعاقد على عمل جديد يفتح هذه الكراسة ويختار منها ما يناسب الشخصية كما فعل مع كمال فى فيلم "العار" أو "زعتر" فى فيلم "أهل القمة".

إذا كانت الشخصية التى سيؤديها الأستاذ معروفة ومشهورة يقرأ كل ما كتب عنها وعن الحقبة الزمنية، بعد ذلك يبدأ فى قراءة السيناريو بدقة شديدة ومناقشة الكاتب والمخرج، وإضافة ما جمعه من القراءة وكراسة الحياة، ثم يقوم بتقطيع جمل حوار الشخصية كاملًا مع تدوين ملاحظاته حول طريقة نطق الجملة والتون المناسب لها، وكان يتعمد الاستماع دائمًا لأم كلثوم والشيخ الطبلاوى ليتعلم طريقة تقطيعهما للكلام والنفس أيضًا.

نور الشريف كان يردد دائمًا أن التمثيل والأداء يتم وفق معادلات رياضية وهندسية، وهو ما يلزم أن يكون العقل يقظًا دائمًا، كما كان يخضع لتدريب مستمر بينه وبين نفسه على المشاهد ويقرر أين وكيف ينفعل، وأين ومتى يرتعش الصوت أين ومتى يختنق بالدموع.

قارن جمال عبد القادر ــ مؤلف الكتاب ــ تطور أداء نور الشريف بين بدايته وحتى وصوله إلى مرحلة النضج الفنى، وكيف اجتهد فى تطوير أدواته بشكل مبهر، وسرد المؤلف ما قاله الناقد الكبير سامى السلامونى بأن ضحكة "نور" طفولية جدًا وغير مناسبة لنجم سينمائى، وقد تكون عائقًا أو مانعًا لانطلاقته، وعندما قرأ النجم الراحل هذا الكلام حبس نفسه فى غرفته وأخذ يتدرب على ضحكة مناسبة حتى يستطيع الخروج بها للجمهور فى أعماله تكون بها من الرجولة والقوة ما تناسب النجم القادم.

 نور المنتج

المتابع لكل أفلام نور الشريف المنتج سيجد أن معظمها بعيدة عن الشكل التجارى مضمون النجاح والربح باستثناء فيلم "دائرة الانتقام"، الوحيد الذى يعتبر فيلمًا تجاريًا بالمعنى المعروف، ومع ذلك يعتبر أفضل معالجة لـ"الكونت دى مونت كريستو" تم تقديمها فى السينما.

نور الشريف المنتج لا يقل تألقًا ونجاحًا عن نور الممثل إن لم يكن أفضل وأقوى، فقد امتلك مشروعًا فنيًا سعى منذ اليوم الأول لتنفيذه، وكان بمقدوره الاكتفاء بنجوميته فى التمثيل وعدم خوض تجارب الإنتاج وما بها من مخاطر كبيرة، لكن إيمانه بدوره فى دعم صناعة السينما، وأيضًا روح التمرد والتجريب التى يحملها بداخله هى التى دفعته لخوض تجارب مختلفة منها.

إيمانه الشديد بمخرج واعد أو كاتب جديد هو ما كان يدفعه لخوض تجربة الإنتاج حتى لا يتحمل منتج آخر نتيجة اختياره لهذا المخرج وتقديمه، فعلها نور مع سمير سيف فى "دائرة الانتقام" عام 1977، وكانت أولى تجارب "الشريف" فى الإنتاج، ومع محمد خان عندما أنتج "ضربة شمس" عام 1978.

 مكتشف المواهب

قدم أيضًا داوود عبد السيد فى أولى تجاربه "الصعاليك" ومحمد فاضل فى "شقة مصر الجديدة" وحسين الوكيل فى "السراب" وسعيد مرزوق فى "زوجتى والكلب" ثم "الخوف" ومحمد النجار فى "زمن حاتم زهران" ثم "الصرخة، وعلاء محجوب فى "الرقص مع الشيطان" وعبد الرحيم كمال وحسنى صالح فى مسلسل "الرحايا" والمخرج أحمد مدحت فى "عرفة البحر"، بالإضافة إلى عدد كبير من الممثلين الذين أصبحوا نجومًا الآن.

 أزمة "ناجى العليى"

تطرق الكتاب إلى أزمة فيلم "ناجى العلى"، وهو أحد أهم الأفلام التى قدمها النجم الكبير فى تاريخه ويعتبر من أهم أعمال السينما العربية، ورغم كل ذلك واجه عقبات كثيرة وتسبب فى أزمات عديدة لنور الشريف، فالعمل من بطولته وإنتاجه وقصة بشير الديك وإخراج عاطف الطيب.

لم يتوقع أكثر المتشائمين ما تعرض له "الأستاذ" بعد عرض هذا الفيلم، حيث واجه حربًا شعواء بزعم أنه تلقى مبلغ 3 ملايين دولار من إحدى المنظمات العربية بهدف تشويه مصر، وتم اتهامه فى وطنيته وانتمائه رغم أن الفيلم حصل على موافقة الرقابة بدون أى ملاحظات قبل بدء تصويره.

اشتدت الحرب ضده حتى أعلن اعتزاله الفن والتفرغ للكتابة لإحدى الصحف الأوروبية والكل تخلى عنه حتى أقرب أصدقائه خوفًا من أن ينالهم نفس العقاب الذى طاله أو ربما صدقوا ما قيل عنه خاصة بعدما تم تحريك عدد من الدعاوى القضائية ضده تطالب بسحب الجنسية منه، بالإضافة إلى مقالات التشويه والتخوين، حتى هدأت العاصفة بعد فترة، وعاد نور الشريف مرة أخرى.

 نور المخرج

خاض تجربة الإخراج السينمائى مرة واحدة ولم تحقق النجاح المرجو، وهى فيلم "العاشقان" إنتاج عام 2001، من تأليف كوثر هيكل، إنتاج وإخراج نور الشريف، وشاركته البطولة بوسى، لكن الفيلم لم ينجح كما كان يتوقع النجم الراحل الذى اعتقد أن لديه الخبرة الكافية من خلال تعامله مع كبار مخرجى السينما المصرية ومعرفته بكافة تفاصيل وتكنيك الإخراج وزوايا الكاميرا والإضاءة والديكور وكل تفاصيل عملية الإخراج، لكن كل هذه التفاصيل لم تشفع له كمخرج، فهناك الموهبة والرؤية الفنية ووجهة النظر وهى أشياء لا تكتسب بالخبرة ولا بالتعلم، ولهذا كانت تجربة غير ناجحة.

 علاقته بنجيب محفوظ

كانت تجمع النجم الراحل علاقة خاصة بالكاتب الكبير نجيب محفوط ليست فقط علاقة تأثر بكتابات أديب نوبل، لكن العلاقة كانت أقوى من ذلك بكثير، نور كان حريصًا على التواجد بقدر الإمكان بجوار محفوظ، يحضر جلساته ومناقشاته، ينهل من فيض إبداعه وثقافته.

يُعيد الكتاب نشر حوار صحفى دعت الكاتبة الكبيرة نعم الباز الأديب نجيب محفوظ والنجم نور الشريف ــ  ديسمبر من عام 1980 ــ فى حوار ثلاثى تم نشره فى مجلة آخر ساعة، وفيه أدلى أديب نوبل برأيه فى الأداء التمثيلى لنور الشريف قائلًا: "مثل لى روايات كثيرة ودخل فى نسيج العديد من رواياتى، مثل قصر الشوق والسكرية والسراب والكرنك  وأهل القمة، والشيطان يعظ وغيرها الكثير، لكن شخصيته الأصلية لا توجد، المهم أنه تجسد فى كل شخصية بقدرته وموهبته، ولذلك أكون سعيدًا جدًا حينما أعلم أنه سيمثل رواية لى.

استكمل أديب نوبل مدحه أداء نور الشريف فى حضوره قائلًا:"أنا فعلًا رأيتك فى شخصية كمال عبد الجواد وأحسست بالتوحد، لكن تعجبت جدًا عندما رأيتك تمثل روايات ثانية أبعد ما تكون عن شخصية كمال، نجاحك فى أعمالك الأخرى كان ملفتًا لنظرى جدًا لأنها كانت بعيدة عن مكوناتك الأساسية، وحينما أخبرونى أنك سوف تمثل "أهل القمة" فرحت وقلقت، فرحت لأنك نجم وفنان كبير وقلقت لأن الدور بعيد عن مكوناتك، لكن نجاحك دل على مرونة فنية وامتحان لقدراتك.