اعتذر مظهر عن «الكرنك» فتسبب فى محاكمة نجيب محفوظ رفض المشاركة فى فيلم يدين عبدالناصر فطالب صلاح نصر بمنع عرضه مظهر ومحفوظ من «جميلة» إلى «الشحات»: صداقة طويلة وأفلام هزيلة ماذا قال النقاش ومصطفى محمود وصافى ناز كاظم عن مظهر فى «القاهرة 30»
ظل أحمد مظهر هو نجم شلة «الحرافيش» منذ تأسيسها في منتصف الأربعينات ونظراً لوسامته اللافتة وثقافته الرفيعة وبدلته العسكرية الأنيقة أطلقت عليه «الشلة» لقب «رب السيف والقلم» تيمناً بالشاعر الشهير والضابط الكبير محمود سامي البارودي أحد قادة ثورة عرابي.
وجاء مرة لزيارة الشلة الشاعر والناقد السوري د. زكى المحاسنى وزوجته الأديبة د.وداد سكاكيني، وفوجئ مظهر بزملائه في الحرافيش يقدمونه للضيفين على أنه شاعر لا يشق له غبار ومؤهل لأن يكون خليفة البارودي، واصطنعوا جدية شديدة لـ«حبك» التمثيلية، ووجد مظهر نفسه في ورطة، لنتركه يحكى تفاصيلها المثيرة
كنت وقتها ملازماً في سلاح الفرسان قبل اشتغالى بالسينما)، والطريف أن الضيفين صدقا «الكذبة» بل تجاوبا معها وقالا لى إنهما قرأ لى كثيراً من قصائدي وأنني فعلا شاعر موهوب. ومع أنني كنت متذوقاً للشعر لكني لا أعرف كيف أكتب منه شطرة واحدة... وخفت أن ينكشف أمرى فكنت أتغيب عن قعدة الشلة كلما جاء الدكتور والدكتورة لزيارة الحرافيش فلما سألا عنى تعلل الأصدقاء بأن عندى «نوبة حراسة»، فلما طال غيابي تعللوا للدكتور المحاسني والدكتورة وداد بأنني قتلت أثناء المعارك، فترحما على الشاعر أحمد مظهر طويلاً، ولعلهما حتى الآن لا يعرفان أن الحكاية كانت كلها كذبا!».
(1)
لكن بعد دخول نجيب محفوظ إلى الحرافيش أصبح هو نجمها والعضو رقم واحد فيها، وباعتراف مظهر نفسه
عندما انضم نجيب إلى الشلة وفى أول جلسة استمعنا له سميناه الطفل المعجزة، فقد كان حضوره ساطعا وكنت أنا الأول في الجماعة فلما جاء نجيب أخذ مكاني وصرت الثاني، ثم تقهقرت إلى المركز الثالث فالرابع بعد أن كثرت سفریاتی وانشغالاتی
وفي أوراق مظهر تجد كثيراً من الإشارات إلى جلسات الحرافيش بينها ما كتبه مثلاً في فبراير 1959
توجهت مساء اليوم الخميس المكتب صديقي عادل كامل المحامي، والتقيت ياخواني الحرافيش نجیب محفوظ الكاتب وزكى مخلوف المدرس ومحمد عفيفي المحرر بأخبار اليوم وصلاح شاهين الرسام، وتوفيق صالحالمخرج.. جماعة من الأصدقاء عرفوا بعضهم البعض منذ سنوات طويلة وأصبح اللقاء بينهم عادة تتم في مكتب عادل مساء كل يوم خميس... خليط عجيب من مهن مختلفة، يربط بينهم رابط واحد هو المحبة.. ورأيي في المحبة كرأى سعد زغلول: أنني أريد أن أراها وقد قامت بين الناس مقام القانون.. محبة للأدب والبشر والجمال وكل شيء نافع للناس.. ومن أجلها نسعى كل أسبوع إلى هذا الاجتماع المقدس».
وبينها كذلك تلك الوقائع
. كان يعجبني في نجيب محفوظ التزامه وانضباطه الشديد.. كنا نضبط عليه الساعة في سهرة الحرافيش. يأتي ومعه لفافتان، واحدة فيهما كيلو كباب» والثانية كيلو «بسبوسة»... ثم اكتفى بكيلو الكباب بعد أن أثبتت التحاليل إصابته بمرض السكر، ولكننا احتججنا على انقطاع» البسبوسة وقلنا له مداعبين وإحنا ذنبنا إيه ؟!
. بعد رحيل محمد عفیفی استضفت السهرة عندي في البيت.. وكان يتصادف أن أكون مسافراً خارج القاهرة في يوم الحرافيش لكن نجيب كان يصر على عقد السهرة في أي مكان.. ومرة لم يكن هناك سواه هو وبهجت عثمان واقترحبهجت أن يذهبا إلى بيت صديقهما جمال الغيطاني في حلوان، لكن نجيب لم يتحمس للذهاب إلى جمال دون موعد، واقترح أن يصعدا بالسيارة ليقضيا السهرة في هواء المقطم الطلق.
. رفعنا في سهرات الحرافيش شعار الفن والضحك، فإلى جانب مناقشاتنا الجادة في الأدب والفن وقضايا المجتمع كنت تجد مباراة في أحدث النكات بين نجيب وعفيفي.. وحافظنا على هذه الروح وهذا الشعار رغم تقلبات السياسة.. مرت علينا أحداث عاصفة مثل حرب فلسطين وثورة 23 يوليو والعدوان الثلاثي واستمرت سهراتنا على حالها وشعارها.. إلى أن وقعت النكسة. تصادف أن كانت سهرة الحرافيش يوم الخميس 5 يونيو، وكنا معزومين على فرح صديقنا صلاحجاهين، ولأن نذر الحرب كانت واضحة ومعلنة ومتوقعة، حاول صلاح قبلها التأكيد علينا فرحى يوم الخميس يا حرافيش وأنتم وحظكم الحرب قامت أو ما قامتش منتظركم، وقامت الحرب ولم نذهب للفرح... بعدها تغيرت الدنيا واختفى الضحك، وبعد أن كنا نضحك طوال السهرة حتى تؤلمنا عظام صدورنا طفت السياسة وأحاديثها ولم نعد قادرين على الضحك.. أو حتى الابتسام
. كان توفيق صالح يرى أن نجيب محفوظ استلهم قعدات الحرافيش في روايته ترثرة فوق النيل وسهرات العوامة.. الفارق الوحيد أن سهرات الحرافيش كانت تخلو من النساء والحشيش
ربطت مظهر بمحفوظ علاقة إنسانية راقية وصادقة، وهو ما يمكن أن تدركه بسهولة من رأى كل منهما في الآخر، فعندما سئل مظهر عن نجيب قال:
من علاقتي الطويلة به أستطيع أن أقول إنه كان رجلا فاضلا بكل معاني الكلمة، رأيته حريصاً على القيم والأصول، وبصراحة هو أكثر من عرفت التزاما تجاه نفسه وتجاه مجتمعه وتجاه أدبه وتجاه أصدقائه....
وعندما سئل نجيب عن مظهر قال:
خفيف ولطيف ومثقف وفنان ويغنى ويرسم ويضرب على العود ووفي لأصدقائه..
هذا عن العلاقة الإنسانية.. فماذا عن العلاقة الفنية ؟
(2)
لم تكن علاقة مظهر ومحفوظ الفنية بنفس عمقها الإنساني، فكان عدد الأفلام السينمائية التي جمعت اسميهما قليلة ولا تتناسب مع صداقتهما الطويلة.
كان اللقاء السينمائي الأول بينهما في العام 1958، أي بعد عام واحد فقط من رد قلبي الذي شهد بداية مظهر الاحترافية ممثلا، وجاء اللقاء في فيلمين مهمين أولهما يحكم تاريخ العرض هو الطريق المسدودة الذي قام مظهر ببطولته أمام فاتن حمامة وكتب له محفوظ السيناريو عن رواية إحسان عبد القدوس، وأخرجه صلاحأبوسيف.. وبعدها بشهور جاء اللقاء الثاني في فيلم «جميلة» الذي شارك نجيب في كتابة السيناريو والحوار مع عبد الرحمن الشرقاوي وعلى الزرقاني عن قصة ليوسف السباعي تتناول حياة المناضلة الجزائرية جميلة بوحريد أخرجه يوسف شاهين، ووقف مظهر بطلاً أمام نجمته ماجدة الصباحي
وفي العام 1963، ومن جديد عن قصة ليوسف السباعي وإخراج يوسف شاهين تكرر اللقاء في الناصر صلاحالدين درة أعمال مظهر والذي شارك محفوظ في كتابة معالجته السينمائية مع مخرجه الأصلى عز الدين ذو الفقار قبل رحيله وإسناد مهمة إخراجه ليوسف شاهين.
وبعد ثلاث سنوات، وفي العام 1966 كان لقاء جديد في واحد من كلاسيكيات السينما: «القاهرة 30 المأخوذ عن رواية محفوظ «القاهرة الجديدة كتب لها السيناريو والحوار على الزرقاني ووفية خيرى مع مخرج الفيلم صلاح أبوسيف، وشارك مظهر في بطولته مع سعاد حسنى وحمدی أحمد
وبعد ست سنوات (1972) جاء اللقاء في إمبراطورية ميم الذي كتب محفوظ معالجته السينمائية عن قصة الإحسان عبد القدوس، وجمع فيه مخرجه حسین کمال بين مظهر وفاتن حمامة من جديد.. وفي العام التالي (1973) شارك مظهر نجم الشباك الجديد محمود ياسين في بطولة فيلم الشحات» المأخوذ عن رواية لمحفوظ كتب لها السيناريو والحوار أحمد عباس صالح وأخرجه حسام الدین مصطفی...
وكان من المفترض أن يشهد العام 1976 لقاء جديدا بين الحرفوشين مظهر ومحفوظ - ووافق مظهر في البداية، لكنه تراجع واعتذر لأسباب عن المشاركة في بطولة سياسية الفيلم الذي أصبح واحدا من أشهر أفلام السينما المصرية وأكثرها إثارة للجدل...
والكلام بالطبع عن فيلم «الكرنك» المأخوذ عن رواية المحفوظ، كتب لها السيناريو ممدوح الليثي وكتب الحوار صلاح جاهين... وكان من المفترض أن يتولى إخراجه المخرج الشاب مدكور ثابت قبل أن يذهب إلى على بدرخان
قبل تصوير الفيلم بأسبوعين سئل نجيب محفوظ عن نجمه المفضل بين أبطال أعماله في السينما فاختار محمود مرسى وأحمد مظهر ونور الشريف.. ومن البطلات اختار سعاد حسنى ونادية لطفى وشادية، ومن المخرجين صلاح أبوسيف وحسن الإمام وحسام الدين مصطفى...
العلاقة إذن بين مظهر ومحفوظ كانت على ما يرام، ولا يوجد ما يعكر صفوها بعد كل تلك السنوات من الصداقة الإنسانية والشراكة الفنية.. فما الذي يدعو مظهر إلى الانسحاب من فيلم مأخوذ عن قصة لنجيب محفوظ كتب حواره صديقهما الحرفوش صلاحجاهين، وتقوم ببطولته نجمته المفضلة سعاد حسنی.. ۱۴
عندما قرأ مظهر الكرنك» - الرواية والسيناريو - أدرك أنها تحمل نقداً عارماً للتجربة الناصرية ولزمن عبد الناصر صحيح أن العهد شهد أخطاء وسلبيات من بينها قضية الحريات، ولكن الرواية تقدم صورة قاتمة وحالكة وكأن العهد الناصري كله يتلخص في قضية تعذيب المعتقلين السياسيين داخل السجون وجاء السيناريو ليقدم معالجة أكثر قتامة وأشد إثارة.. والمطلوب منه الآن أن يلعب شخصية «خالد صفوان الضابط المسئول عن كل خطايا التعذيب الوحشي في سجون عبد الناصرا
وبلا تردد قرر مظهر الاعتذار عن المشاركة في بطولة «الكرنك»، رغم مغريات الفيلم ونجاحاته المتوقعة وبريق أسماء المشاركين فيه.. شعر في تلك اللحظة أنه سيغتصب ضميره إذا شارك في فيلم يدين ثورة يوليو وزعيمها، لأنه ببساطة ابن هذه الثورة ومؤمن بمبادئها وشريك في قيامها وعضو في تنظيم الضباط الأحرار الذي حمل ضباطه رؤوسهم على كفوفهم وغامروا بحياتهم من أجلها... ثم أنه كان زميلاً وصديقاً لناصر قائدها وزعيمها وبطلها، زامله طالباً في الكلية الحربية وضابطا في سنوات خدمتهما الأولى في صحراء منقباد»، وعضوا في التنظيم، وصديق عمر أكل معه عيش وملح وجمعتهم المعسكرات والخنادق وعشق الوطن.
وحتى بعدما تفرقت بهما السبل، وتركا الحياة العسكرية، وذهب مظهر بطلاً في السينما وناصر بطلا للأمة، استمرت تلك العلاقة الإنسانية، وفي أوراقه يكتب مظهر: «تعرفت على عبد الناصر في الكلية الحربية، كنا دفعة واحدة صديقين جدا كان رجلاً في كل شيء... مخلصاً شهما .. أكن له في قلبي كل حب وتقدير لدرجة أننى أبكى عندما تأتي سيرته، ولن أنسى يوم وفاته (28) سبتمبر (1970) لأنني بكيت بكاء لم أبكه في حياتي من قبل... صداقتي به استمرت بعد احترافي التمثيل. العلاقة تغيرت بالتأكيد، لكن الإنسان هو الإنسان كل ما حدث أنه انتقل إلى القصر الجمهوري وأصبح رئيساً للجمهورية، وأتذكر أنني زرته في مكتبه بقصر القبة، وأثناء لقائي به عزم علي بسيجارة وأراد أن يشعلها لي ولكنني منعته احتراماً لمقامه وقلت له: العفو يا فندم.. فقال لي: إيه البواحة دى يا أحمد... ده إحنا زمايل وأصحاب عمر... ..
اعتذار مظهر عن فيلم رأى أنه يسيء إلى ثورة يوليو وزعيمها كان منطقياً إذن، وله دوافعه ومبرراته الإنسانية والسياسية، وتصور أن الأمر سينتهي بعد اعتذاره و ترشيح كمال الشناوي التجسيد شخصية خالد صفوان، ولكنه فوجئ أن اعتذاره تحول إلى دليل استفاده رجل المخابرات الشهير اللواء صلاح نصر في الدعوى القضائية التي أقامها أمام محكمة الأمور المستعجلة بعابدين في ديسمبر 1975 مختصما فيها صناع الفيلم بما فيهم كاتب الرواية نجيب محفوظ، مطالباً يمنع عرض «الكرنك» وتعويض 100 ألف جنيه بدعوى أنه المقصود بشخصية خالد صفوان مسئول التعذيب في معتقلات عبد الناصر، وهو الأمر الذي يسيء إليه ويشهر به، كما أنه يضر بموقفه القانوني في الدعوى التي كان قد أقامها ضده وقتها الكاتب الكبير مصطفى أمين، بعد خروجه من السجن، يتهمه فيه بتعذيبه
أثناء فترة حبسه.
ومن أهم ما استند عليه صلاح نصر من أدلة على سوء نية خصومه، وعلى صحة ادعائه بأنه المقصود بشخصية ضابط المخابرات في الرواية والفيلم هو تصريح صحفى منسوب للفنان الكبير أحمد مظهر، يقول فيه إنه رفض أن يجسد دور «خالد صفوان»، لما فيه من إساءات لزمن عبد الناصر وتجربته وجهاز مخابراته فذهب الدور إلى الفنان كمال الشناوي...
صحيح أن المحكمة برئاسة المستشار منير الصايغ - بعد تداول القضية وانتقالها لمشاهدة الفيلم بسينما ريفولي بحضور أطراف الدعوي بما فيهم صلاح نصر - حكمت في 26 يناير 1976 برفض الدعوى إلا أنها قدمت دعاية مجانية هائلة للفيلم عند السماح بعرضه، كان المستفيد الأكبر منها منتجه ممدوح الليثي ماديا ومخرجه على بدرخان أدبياً.. بل كان الفيلم هو شهادة ميلاد لعلى بدرخان في أولى تجاربه السينمائية، وكتب سامي السلامونى وقتها: وفي تقديري الشخصي أن على بدرخان هو أهم مخرج شاب قدمته السينما المصرية الجديدة بعد ممدوح شكرى.
(3)
انتهت تجربة التعاون السينمائي إذن بين الحرفوشين مظهر ومحفوظ بأزمة وصلت إلى المحكمة... لكن تقدير مظهر المحفوظ - مهنيا وإنسانياً - لم يتأثر وظل فخورا بتلك الصداقة وتلك الأعمال.. ومن بين أفلامهما القليلة كان مظهر يعتز - إلى جانب الناصر صلاح الدين بالطبع - ببدايتها، ودور «يوسف» زعيم الفدائيين في فيلم «جميلة» (1958). وكان يحفظ ويحتفظ بما كتبه الكاتب الكبير أنور عبد الملك عن دوره:
كان أحمد مظهر قوياً واضحاً في دور القائد يوسف، وقد اختفت تماماً عنده ملامح أولاد الذوات التي ضايقتني في أحد أفلامه السابقة، بل إن وجهه تحرك» وأصبح يعبر وهذا تقدم جدير بالتهنئة».
ويعتز بدوره في القاهرة 30»، فرغم قصره نجح في أن ينتزع به تصفيق الجمهور والنقاد فكتب عنه رجاء النقاش:
كان أحمد مظهر رغم قصر دوره رائعاً وهو يمثل لنا دور الباشا القديم...
محترف السياسة... الذي يعيش في جو خالي من القيم والأخلاق».
وكتبت صافی ناز کاظم
الفيلم يضم عرضا فنيا متألقاً لنجم الشاشة الأول أحمد مظهر، ومن أبرز مواقفه التمثيلية على كثرتها في القاهرة 30 الموقف الذي يقود فيه الفتاة الفقيرة الساذجة إحسان شحاتة - سعاد حسني - إلى الجارسونييرة وقد جهز لها كل المغريات الثياب التي كانت لا تجرؤ على مجرد تخيلها. والطعام الذي كان يطوف بأحلامها كلما عضها الجوع، والجو الأسطوري في أن تصبح فتاة معالى الوزير المدللة. إن مظهر في تلك اللحظات العابرة لا يقل براعة عن كبار ممثلى الشاشة من أمثال جريجوري بيك وأنتوني كوين.
وكتب د. مصطفى محمود
أحمد مظهر في دوره كان باشا حقيقياً من رأسه إلى أخمص قدميه».
وكان يعتز كذلك بالفيلم قبل الأخير له مع محفوظ على شاشة السينما. وهو فيلم إمبراطورية ميم الذي كتب نجيب معالجته عن قصة قصيرة كتبها إحسان عبد القدوس سنة 1965. وأعاد نجيب صياغة وتطوير أحداثها لتتناسب مع ذوق واهتمامات جمهور السبعينات. ولم يكن مظهر هو المرشحالأول للبطولة أمام فاتن حمامة، بل ذهب ترشيحها بموافقة مخرجه حسين كمال إلى صديقهما جميل راتب الذي كان يخطط وقتها للعودة إلى السينما المصرية بعد غياب طويل وتجربة مهمة خاضها في السينما العالمية، لكنه تراجع في آخر لحظة بعد أن وصل إلى قناعة بأن دوره ومساحته في الفيلم لا تتناسبان مع طموحاته في العودة. فوقع اختيار فاتن على مظهر الذي لم يتردد في قبول الدور. فقد كان يكفيه أنه يجمعه من جديد بسيدة الشاشة.
وفي الفيلم لعب مظهر دور أحمد رأفت رجل الأعمال الترى الذي يقع في حب الأرملة الجميلة منى المشغولة في تربية سنة أبناء في سن المراهقة والطفولة، ويحاول أن يساعدها في حل مشاكل أولادها المتزايدة، وقبل أن يصلا إلى قرار الزواج تقرر منى أن تختار أولادها وتضحى بقلبها وحبها .....
ورغم أن الفيلم كان اجتماعيا كوميديا.
إلا أن هناك من حفله رسائل سياسية متعسفة عن محاولات السلطة الجديدة (عهد السادات) تحویل اهتمامات الشباب بعيداً عن العمل السياسي والمظاهرات والأفكار اليسارية والناصرية.
وقتها كانت بطلة الفيلم ونجمته فاتن حمامة قد دخلت في مشاكل عاصفة مع زوجها عمر الشريف الذي كان قد بدأ رحلة النجومية في السينما العالمية وانشغل عنها .. ووقت تصويرها لفيلم إمبراطورية ميم» كان عمر يحتفل بمرور 10 سنوات على بدايته مع العالمية في فيلم «لورانس العرب» عام 1962، والذي فتح له أبواب السينما العالمية وتألق بعدها في أفلام بقيمة دكتور زيفاجو» و «جيفارا....
لم ينس مظهر أنه بدأ نجوميته السينمائية في وقت متزامن مع عمر الشريف بل سبقه وتفوق عليه في الأجر ونجومية الشباك وسبقه في النترات عندما اجتمعا في فيلمي لوعة الحب (1960) و«غرام الأسياد»
(1961)
فما الذي منع مظهر من «العالمية» وكان مؤهلاً لها شكلاً وموهبة ولغة ؟
لماذا لم يغامر ويطرق أبواب هوليوود مثل صديقه عمر الشريف ؟
ولماذا لم تحقق تجاربه القليلة مع السينما العالمية نجاحاً يذكر، مثلما كان الحال مع تجاريه القليلة على خشبة المسرح ؟
للننتظر إجابة مظهر في الحلقة القادمة...
محرر بالموقع الموحد للهيئة الوطنية للإعلام
سافرت الفنانة مى سليم إلى العاصمة السورية دمشق لتصوير مسلسلها «عيلة عاملة عمايل».
يواصل الفنان هشام ماجد العمل على مسلسله «عامل ميت » لبدء التصوير خلال الفترة المقبلة.
عادت الفنانة منة شلبى لتصوير مسلسلها «عنبر الموت»، المقرر عرضه الشهر المقبل، فور انتهاء عمليات المونتاج والميكساج.
استقر الفنان شيكو على التعاون مع أيمن وتار، مؤلف فيلمه الأخير «صقر وكناريا»، فى فيلم جديد يقوم ببطولته خلال الفترة...