من أجل السينما.. هربت من بيت أسرتى بسبب جنون محمد خان كدت أسقط قتيلاً من فوق الهرم الأكبر أول حوار صحفى فى حياتى أجراه معى سامى السلامونى لمجلة الحائط
كان العام 1959 من التواريخ الفارقة في حياة ساحر الكاميرا سعيد شيمي، إذ وقعت فيه ثلاثة أحداث مزلزلة، بدأت برحيل والده طبيب الأسنان فجأة، فوجد نفسه وهو في السادسة عشرة من عمره بلا أب ولا سند. ثم جاءت الصدمة الثانية برحيل صديق عمره ميمي (محمد خان) مع أسرته إلى لندن، ليفقد رفيق الطفولة والصبا وعشق السينما.. ثم جاء الحدث الثالث ليجد فيه العزاء والسلوى والأمل، فقد قرأ بالصدفة خبراً في الصحف عن افتتاح أول معهد لدراسة السينما في مصر، فقرر أن يلتحق بهذا المعهد الجديد الفريد وتكون السينما هي دراسته ومهنته وحياته.. وحمل سعيد أوراقه وأحلامه إلى معهد السينما ودخل اختباراته، ولكنه فوجئ أن اسمه ليس في كشف المقبولين، رغم إجابته في الاختبارات والإجابات بحكم ثقافته السينمائية الواسعة. وكاد الحلم الجميل يتحول إلى كابوس مزعج. فما الذي حدث بعدها؟ لنسمع الإجابة من ساحر الكاميرا وهو يروي لنا ذكرياته بمناسبة تكريمه بجائزة إنجاز العمر في الدورة 47 من مهرجان القاهرة السينمائي:
(1)
في قاعة مظلمة لا أتبين فيها وجوه الجالسين من لجنة الاختبار حضرت امتحانات معهد السينما. كنت متأكداً من إجابتي ومن لباقي في الردود ومن ثقافتي السينمائية. فقد كانت السينما هي حلم حياتي منذ طفولتي، وڪدت بسببها أفقد حياتي، ففي إحدى المرات، وأنا ألعب بحماس مع ميمي (محمد خان) لعبة الكاوبوي، وهو يطارد الهنود الحمر، تأثراً بما نشاهده من أفلام أمريكية، قفزت من فوق الدولاب ووقعت على ذراعى وأصيت بكسور شديدة وظللت شهوراً في الجبس..!
لم أفقده الأمل، وحتى لا تضيع على السنة قدمت أوراقي إلى قسم التاريخ بكلية الآداب (جامعة القاهرة)، وقد رأيت أن دراسة التاريخ هي الأقرب والأنسب والأحب إلى قلبي. وأتصور أن السينما التي حبيتني في التاريخ وقراءته، أشاهد فلما مثلا عن «الفايكنج غزاة الشمال» فأذهب إلى سور الأزبكية للبحث عن كتب عنهم، أشاهد فلما عن حرب طروادة فأقرأ ما كتب عنها وعن الأسطور اليونانية.
ولما كان خالي الأكبر «حكمت» قد أصبح هو ولى أمرى بعد وفاة والدي، فإنه لم يكن مرحباً بحكاية معهد السينما، بل بالفرجة على الأفلام والذهاب إلى دور العرض أصلا، وكان يعتبره «تضييع وقت» و«طيش شباب»، وكانت خططه لمستقبلي أن أتحقق بكلية التجارة لأنضم بعدها للعمل في محلات الحلويات التى يمتلكها أخواني الخمسة، وتمهيدا لذلك فقد أصدر فرمانا لي - باعتباري أكبر أحفاد الأسرة - بأن أعمل في المحل طوال إجازة الصيف، وكذلك يوم الجمعة خلال فترة الدراسة لأكتسب خبرات عملية بجانب الخبرة العلمية.. وحاولت الاعتراض، وقلت له: إلا يوم الجمعة لأنه اليوم الوحيد اللى بأروح فيه السينما.. اعتبرني ولد بايظ، فأصر على موقفه وسألتني بسخرية: عايز تطلع مشخصاتي؟!
وقفت في المحل رغماً عنى، لكنى لم أدخل كلية التجارة كما أراد خالي، والتحقت من ورائه بكلية الآداب، وهو يظن أنني في التجارة، إلى أن بلغت سن الرشد (21 سنة)، فطلبت من أمى أن تسمح لى بأن أعود للإقامة في بيت جدى لأبي في عابدين مع عماتي، بدعوى أن مصر الجديدة حيث نقيم بعيدة عن جامعة القاهرة حيث أدرس، مما يضطرني في الاستيقاظ مبكرا جدا حتى الحق بالمحاضرات الصباحية، فضلا عن مشقة المواصلات وتكاليفها، فاستجابت لي بطيبة قلبها، وكانت تعطيني مصروفاً شهرياً قدره 25 جنيها، هكذا أصبحت لى حياتي شبه المستقلة، ثم المستقلة بعد أن استأجرت حجرة في بتسيون بجوار سينما ريفولى مقابل 5 جنيهات شهريا.. وكأني كنت أهرب من القيود والرقابة.
وخلال دراستي الجامعية التحقت بجمعية الفيلم، التي تأسست عام 1961 بغرض نشر الثقافة السينمائية ومساعدة هواة السينما من أعضائها في عمل أفلامهم، وأقر وأعترف أنني تعلمت واستفدت الكثير من خلال ترددي على الجمعية وحضور ندواتها وأنشطتها ومحاضراتها وعروض أفلامها، وفيها شاهدت أفلاماً مهمة وحضرت ندوات لأستاذة في قيمة صلاح أبوسيف، والأهم أنها أتاحت لي عمل أول فيلم في مشواري، وهو فيلم «حياة جامعية» الذي أردت به أن أقدم صورة واقعية من الحياة اليومية لطالب الجامعة الجديد.. والفيلم كان فكرتي وتصويري وإخراجي وإنتاجي.. كانت المشكلة التي واجهتني في البداية
هي الحصول على كاميرا للتصوير السينمائي، وهنا ظهر خالي عبدالرحيم قويدر ليحل لى المشكلة العويصة.
وخالي عبدالرحيم هو أصغر أخواي وأحبهم إلى قلبي وأكثر من وقف إلى جواري في عشقي للسينما، ولا أنسى عندما عرف بمسألة تركي للبيت وخلافي مع خالي الكبير، فبحث عني حتى عثر عليّ وقال لي مسانداً وداعماً: أنا فاهمك.. اعمل اللى أنت بتحبه، وكان محباً للتصوير وفيه «لطشة» فن وتمرد، وحصل وهو شاب عمره 18 سنة إنه اختفى من البيت فجأة، وقعدوا يدوروا عليه وبلغوا البوليس، وقعد مختفي شهوراً لغاية لما في ي..وم تلقوا تليفوناً من مستشفى الحلمية العسكرى، راحوا لقوا خالي عبدالرحيم مصاباً، وعرفوا إنه س..افر فلسطين وتطوع مع الفدائيين لمحاربة العصابات الصيونية، وتقديراً لبطولاته منحوه درجة ضابط حرف.. وبعدين طلب من جدى إنه يدرس الطيران، وفعلا درس الطيران وبقى طياراً على طائرة هليكوبتر، واه..تغل فترة بين الملاطنة ومنطقة المناجم بالبحر الأحمر، لكنه لم يس..تمر وعاد ليعمل مع أخواي في محلات الحلويات، وهو الذي أعادني للعمل معه في المحل الجديد أمام سينما «مترو»، ولم يكن الأجر الكبير الذي حدده لى «40 جنيها» هو السبب في قبولي، بل لأن «شيفتر العمل يبدأ في السادسة مساء، مما يعنى أنه يتيح لى الفرجة على الأفلام الجديدة قبل ذهابي للمحل وانشغالي بمهامي فيه حتى منتصف الليل.
وكان من حسن حظي أن خالي عبدالرحيم من هواة التصوير وعنده أحدث كاميرا 8 مللي، وهي التي صورت بها فيلمي الأول «حياة جامعية»، صورته بدون تراخيص ولا موافقات. كنت أدخل على الدكتور في المحلارة أطلب منه السماح بالتصوير فلا يتردد في الموافقة، وانتهيت من التصوير والمونتاج، وكان
من حسن الحظ أن أحد الطلبة الذين ظهروا معى في الفيلم كان والده يمتلك صالة للألعاب الرياضية بالزمالك، تحايلنا لتحويلها إلى صالة عرض س..ينمائي وعرضنا فيها الفيلم، ولا يزال تصفيق الحضور يرن في أذني كسيمفونية، فقد كان أول تصفيق أحصل عليه في مسيرتي السينمائية، وأفقت منه على تحية من طالب قصير القامة تزين وجهه «حسنة» كبيرة ويميزه شعره «الهايش»، وعرفني بنفسه أنه زميل لنا يدرس في قسم الصحافة بكلية الآداب ويريد أن يجرى معى حوارا لمجلة الحائط التي يحررها، وكان أول حوار صحفى أجريه في حياتي.. وصار هذا الطالب واحدا من أعز أصدقائي وصار بعد تخرجه واحدا من ألمع نقاد السينما المصرية.. واسمه سامي السلاموني!.. وجمعني يسامي بعدها بسنوات قليلة تجربة س..ينمائية غريبة، وهو فيلم من أفلام الهواة أنجته جمعية الفيلم، اسمه «ملل» من إخراج وتمثيل سامي السلاموني، واختارني لتصويره، وكان هو أول واحد هاجم الفيلم. ولما دخلنا معهد السينما ذهب سامي إلى عميد المعهد وطلب منه أن أكون مصور فيلم يخرجه واسمه «مدينة».
(2)
وخلال فترة دراستي الجامعية بكلية الآداب (كان من زملاء دفعتي بقسم التاريخ الإذاعي الشهير فيما بعد إمام عمر)، وخلال تجربتي الثرية مع جمعية الفيلم أتيح لي المشاركة في أعمال سينمائية أعتبرها البدايات التي تعلمت منها واستفدت من أصحابها، لعل على رأسها:
فيلم «الهرم» مع صديقي الغائب العائد محمد خان.. ذل..ك أننى قرأت في الصحف إعلانا نشرته مؤسسة السينما (وكان على رأسها صلاح أبوسيف) عن حاجتها إلى شبان من دارسي السينما في مصر وخارجها للعمل في «فيلمنتاج»، الشركة الجديدة للمؤسسة، فأرسلت خطابا عاجلا إلى خان الذي كان قد انتهى من دراست..ه في لندن، ووجدتتها فرصة لرجوعه إلى مصر، وفعلا جاء وانضم إلى مجموعة الشبان في لجنة قراءة السيناريوهات (منه..م رأفت الميهي وهاشم النحاس ومصطفى مح..رم وأحمد راشد وفريال كامل).. ثم حدث أن تعرض والد خان لأزمة صحية فاضطر للسفر إلى لندن، ولما جاء بعد 6 شه..ور فوجئ بلائحة جديدة تخص الأجانب (وكان خان باكسطانيا بحكم القانون) وتش..ترط في الأجانب العاملين في المؤسسة أن يكونوا بدرجة خبير، وهو شرط لا يتوفر فيه.. فسافر خان للعمل في بيروت مساعدا للمخرج فاروق عجرمة في فيلم لبناني اس..مه «مغامرات فلفل».. وحدث أن اشتريت كاميرا إنجليزية مس..تعملة 16 مللي وأرسلت إلى خان، فجاء من بيروت ومعه فكرة فيلم قصير قرر أن يخرجه ويقوم ببطولته وأتولى أنا مهمة تصويره.. وبدأنا في تصوير «الهرم»، وفكرته المجنونة تتلخص في ش..اب يحلم بالصعود إلى قمة الهرم ويتردد في المحاولة، لكنه يتغلب على هواجسه وينجح فعلا في الصعود، ومن فرط نشوته يقوم بالرقص على قمة اله..رم، وعند نزوله يختل توازنه ويسقط ميتا ويذهب ضحية لحلمه في تسلق الهرم.. وكدت أنا أكون الضحية الحقيقية لفكرة خان المجنونة، وتجوت من السقوط من أعلى الهرم أثناء التصوير!
مساعد مصور مع رئيس جمعية الفيلم الناقد الكبير أحمد الحضري في فيلم من تصويره وإخراجه اسمه «بداية» عام 1966.
مساعد للمصور سمير حسين في الفيلم التسجيلي
«الطريق إلى حلوان» مع المخرج الشاب محمد س..عيد والمصور سمير حسين، وكانا من خريجي الدفعة الأولى بمعهد السينما وكنت قد تعرفت عليهما في الجمعية.. وهو الفيلم الأول لى كمحترف، وأذكر أن محمد س..عيد هو الذي رشحني وقال لى: عايزك تشتغل معايا، قلت له باستغراب: لكن أنا لسه طالب في الجامعة، وشرح لى المهمة، وتعاقد معى، وتقاضيت 30 جنيها، وهو أول أجر لى كمحترف، وما زلت أحفظ بعقد الفيلم الذي كان يس..جل النهضة الصناعية في منطقة حلوان بعد الخطة الخمسية الأولى (1960-1965) وإنشاء الصناعات الثقيلة بها، مثل مصنع الحديد والصلب ومصنع «سيماف» لعربات السكك الحديدية..
ورشحني المخرج الشاب صبحى شفيق للعمل معه في فيلمه التجريبي «الإيقاع» مساعدا للمصور الشاب محمود عبدالسميع في أول أفلامه التسجيلية من إنتاج «فيلمنتاج».
واصلت المشاركة في أفلام الهواة بالجمعية، وكنت صاحب فكرة ومصور فيلم «شهر الصيام»، ثانى أفلام الجمعية، وكتب له السيناريو وأخرجه صديقي المخرج الشاب أحمد راشد، وتطوع الموسيقار سليمان جميل لوضع موسيقاه التصويرية تشجيعا لنا، وعرض الفيلم في احتفال الجمعية بعيد ميلادها السادس في مايو 1967.
ومع أحمد راشد قدمت فيلما أعْتز به وأعتبره صرختنا الأولى لرفض نكسة يونيو 1967، فمن انفعال اللحظة كتبت س..يناريو فيلم «العار لأمريكا» باعتبارها حامية وداعمة الدولة الصيونية وشريكتها في العدوان، وذهبنا بالفكرة إلى الفنان حسن فؤاد المسئول عن المركز القومى للأفلام التسجيلية والقصير، فرحب بإنتاج الفيلم ومنحني الفرصة رغم أنني يومها كنت مج..رد هاو للسينما وطالبا بالجامعة لم أتخرج بعد.. وعرض الفيلم على شاشة التليفزيون لأن دور السينما في مصر كانت مغلقة بعد النكسة.. وحظى الفيلم بإشادات نقدية أسعدتني ومنحتني الثقة في نفسي.
(3)
وبتللك الثقة كنت أواظب كل عام على دخول اختبارات معهد السينما، ولم أفقده الأمل في الالتحاق بمقاعده دارسا ومتخرجاً، وبعد ثلاث محاولات فاشلة فوجئت أنني ع..لى رأس المقبولين في دفعة العام 1967، وعرفت فيما بعد السر في عدم قبولى في الاختبارات السابقة، إذ كان النجاح فيها للمحظوظين من أصحاب الوساطات وأبناء السينمائيين، فلما جاء على رأس المعهد عميد جديد رفع شعار النجاح للموهوبين، كنت الأول على الناجحين.
وهنا لا بد أن أثير وأؤكد أنني لست ضد أن يلتحق أبناء السينمائيين بمعهد الس..ينما، لكن بشرط الموهبة وأن تكون هي الحكم والفيصل. لما ابننى دريف جاءني ليخبرني برغبته في دخول المعهد قلت له: وأنا مالى، ما تدخل.. أنت اسمك شريف.. ولو تستاهل هيقبلوك.. موهبتك اللى هتحدد.
ضحييت بثلاث سنوات في كلية الآداب وذهبت لأبدأ الدراسة في سنة أولى بمعهد السينما. وزمت دفعتي في المعهد 22 طالباً مصريا و4 من الطلاب العرب، ومن بين دفعتي تجد أسماء لمعت بعد ذلك مثل مها المشري وحسين عمارة وجلال حمدى وشوقى حجاب ومنى الصاوى ومحمد سلماوى (الذي لم يكمل الدراسة بقسم الإخراج) وأبية فريد، أول مصورة سينمائية وزوجتي فيما بعد.
عشت سنوات الدراسة الأربع بالمعهد (تخرجت سنة 1971) في حالة من النش..اط المتدفق والمتنوع. فجانب الدراسة والمحاضرات والندوات وعروض الأفلام، كتبت النقد السينمائى ونشرت مقالاتي في مجلات مهمة كانت تصدر وقتها مثل مجلة «السينما» و«السينما والمسرح»، وكذلك في الملحق الثقافي لجريدة «المساء»، وكان على رأسه الأستاذ والمبدع عبدالفت..اح الجمل، الأب الروحى لشباب المبدعين في تلك الأجيال.
وإحنا في سنة ثالثة بالمعهد أنجز أستاذنا في قسم
الديكور شادى عبدالسلام فيلم..ه الروائي الأول «المومياء»، وأقام له عرضا خاصا لطلاب المعهد في صالة عرض 35 مللى، ويومها شعرت بانبهار حقيقي من مستوى الفيلم، وقمت بعد العرض وناقشت شادي، وعند خروجنا من القاعة أشار ل..ى، فذهبت إليه وقال لى باقتضاب: عدى عليّ في مركز الفيلم التجريبي، وهو مركز أنشأه ثروت عكاشة لليقدم من خلاله التجارب والمواهب الجديدة، وذهبت إليه وقعدنا نتناقش، وأحس من مناقشتنا إني أفهم كويس في السينما، وترجم تقديره لى فورا بأن أسند لى مهمة عمل تصوير فيلم تسجيلي عن فرقة باليه القاهرة الجديدة التي استقدم لها وزير الثقافة ثروت عكاشة خبيرا فرنسيا مرموقا لتدريبها، وتولى إخراج الفيلم هاشم النحاس..
كنت طالبا متفوقا وأحصل على مكافأة تفوق شهرية قدرها 11 جنيها ونصف، وشاركْت وأنا طالب كمدير تصوير لعدد من الأفلام التسجيلية، وسافرت إلى الجبهة مع محمود عبدالسميع وف..ؤاد تهامي وصورنا فيلم..ا عن بطولات جنودنا في معارك الاستنزاف.. وصورت فيلمأ اسمه «بور سعيد 1971» من إخراج أحمد راشد، شارك في مهرجان الفيلم القصير، وذهبت للمهرجان وأنا أرتدى ملابس كاجوال بسيطة، وفوجئت بحصولي على جائزة أحسن تصوير، وصعدت لتسلم الجائزة من وزير الثقافة يوسف السباعي، وأنستني فرحتى بالجائزة أنني أتسلمها من الوزير الأنيق وأنا أرتدي قميص نصف كم!
نجاحاتي كمصور في الس..ينما التسجيلية والقصير رشحتني سريعا لدخول مجال الأفلام الروائية الطويلة، وكان أولها «أغنية للحب والموت» بطولة عزت العلايلي وليلي طاهر ويوسف وهبي، ومن إخراج حسن حافظ (1972).. وفى هذا الفيلم تلقيت درسا.. لا أنساه من يوسف وهبي، الذى كان يقوم بدور كبير الأطباء في المستشفى الذى يعالج به البطل عزت العلايلى ويقع في ح..ب الممرضة ليلى طاهر. وفى مشهد يقوم فيه يوسف بك يعرض صور الأشعة الخاصة بالمريض على الطلبة اتفقت مع المخرج على أن يكون المشهد «كلوزء»، وضبطت الكاميرا والعدسات وجلست على الشاريوه الكبير في انتظار إشارة المخرج، وفوجئت بيوسف وهبي يقترب مني ويس..ألنى في جدية: أنت بتعمل إيه هنا؟.. وأربكني سؤاله، فمن خلال دراستي في المعهد وتجاربي السابقة تعلمت أن كلام المصور يكون مع المخرج فقط، وأشار لى بالرجوع لتعديل حجم اللقطة، ونظرت للمخرج مهوتا بعد أن تولى يوسف بك مهمة الإخراج وإصدار الأوامر للمصور، قلت له ما اتفقْت عليه مع المخرج، قال لى: لا.. ارجع ورا وافتح العدسة.. لازم المتفرج يشوف «الكزلك»!.. و«الكزلك» كلمة تركية تعني «البوت» الطويل المميز الذي كان يرتديه الأطباء في العمليات.
وتوالت الأفلام والنجاحات والتجارب، لكن صديق طفولتي وتوأم روحي لم يغب عن بالي أبدا، وتمنيت أن يعود محمد خان إلى مصر ليششاركني أحلامي وأفلامي، وكنت أعرف أنه يعيش في لندن أزمة نفسية سيئة لابتعاده عن مصر ولحرمانه من العمل في السينما التي يعشقها.. ونجحت في إعادته.. وكانت البداية بفيلم «البطيخة».. وهي قصة مليئة بالتفاصيل المثيرة!
محرر بالموقع الموحد للهيئة الوطنية للإعلام
يبدأ الفنان عمرو سعد تصوير مسلسله الجديد «تمكين» نهاية الشهر الحالي، وذلك بعد الانتهاء من كتابة تفاصيل الحلقات الأولى من...
يواصل يوسف الشريف تحضيرات مسلسله الجديد «الظل» المقرر عرضه فى موسم دراما رمضان ٢٠٢٧..
تسافر الفنانة أسماء جلال خلال أيام إلى قبرص لتصوير مشاهد فيلمها الجديد «الفيل في الدرفيل» مع الفنان أحمد فهمي،
حول اختيار الاسم وفريق العمل والملكية الفكرية