فرايدى.. ومتعة الميوزك هول

مشاهد بصرية ثرية متقنة الصنع وغناء تم تسجيله مسبقاً

يطرح عرض «فرايدي» للمخرج أحمد البوهى مجموعة من الأسئلة حول «الشارع، صناعة الفن، الحب، الحظ، الحقيقة»، أسئلة حاول الإجابة عنها من خلال مجموعة من اللوحات الاستعراضية فى تجربة ضمت حوالى مائتي ممثل وممثلة وراقص وراقصة. مشاهد غنائية استعراضية متقنة الصنع، ثمة فخامة فى مفردات الصورة لكن على مستوى الحبكة والبناء ثمة خلل، ممثلاً في ضعف التواصل بين الصالة والجمهور من خلال الأحداث وبناء الشخصيات، فلم يشعر المشاهد أنه جزء أو شريك في العرض من خلال الدراما، لكن توربط المشاهد في الحالة المسرحية كان من خلال الموسيقى ومفردات المنظر المسرحي الذي أفرط في الإبهار والتشويق.

تدور الأحداث في لندن عام 1947 في کازینو «فرایدی» ولا يمكن إغفال زمن الأحداث بعد الحرب الثانية وما تركته من آثار سيئة في العالم، وخاصة أوروبا، يملك الكازينو الفريد الذي كان يخدم في الجيش البريطاني وعمل أثناء خدمته في مصر، حيث التقى الفتاة ورد في إحدى الصالات التي كانت منتشرة فى تلك المرحلة في شارع عماد الدين، أعجب بها وطلب منها أن تزوره في لندن في الكازينو لأنه سيصنع منها نجمة كبيرة، لتدور أحداث العرض في فضاء كازينو «فرایدی» سواء في الصالة الرئيسية أو الكواليس وأحيانا في الشارع أمام الكازينو، باستثناء مشهد وحيد فلاش باك يجسد لقاء الفريد مع ورد فى القاهرة وهى تؤدى دورها كراقصة في فرقة غنائية من مطربات ذلك الزمان.

حين تذهب ورد إلى الكازينو تنتظرها مفاجأة أو صدمة تدور حولها الحبكة الرئيسية ألا وهي اختفاء الفريد ربما مات وتلتقى الشركاء السبعة فيصدونها، وتواجه الشارع، يلتف حولها الممثلون وهم روح الكازينو من ينحازون للفن، للحب للموهبة للحقيقة... يرون فيها شيئا مختلفا سوف يقودهم إلى الحقيقة، أحدهم يذكر أن الفريد كان ينتظرها، لتكون ورد بمثابة المنقذ ولكن بمساعدة الجماعة ومن خلالها، فمن قتل ألفريد، وكيف اختفى ماذا يحدث في الكازينو بل وسينضم للأحداث محقق يبحث في الجريمة.

الأحداث التي سردتها باختصار شديد، تبدو أقرب إلى الحكايات الشعبية التي لا تعتمد على المبرر الدرامي لأفعال الشخصيات، أى لا تسأل كيف حدث هذا؟ لماذا أعجب ألفريد بـ «ورد»، لماذا سافرت ولماذا وضع الفنانون ثقتهم فيها؟ هذه أسئلة ليست مهمة في هذا النوع من الحكايات.

المشكلة أن الحكاية رغم وجود ورد المصرية فيها إلا أنها أجنبية، وظلت تحمل هذا الطابع طيلة زمن العرض حكايات كانت شائعة فى المسرح الغنائي والصالات أثناء وبعد الحرب الثانية، وقدمت كما هي محتفظة بطبيعتها ... لكن يؤديها مصريون من خلال حوار وأغان مصرية عامية. فريق العمل مصرى، الموسيقى اللغة الأداء، لكن الفكرة أجنبية ربما تناقض هذه العناصر كان سبباً في عدم التواصل أو التفاعل مع الحكاية، التى قدم المخرج من خلالها مشاهد بصرية ثرية ومتقنة الصنع تؤكد براعته في تقديم هذا النوع المسرحى الميوزك هول)، وذلك من خلال مجموعة من اللوحات الغنائية الاستعراضية ربما ترتيبها لم يسمح للمشاهد بالتفاعل مع دراما الحكاية وما تطرحه من أسئلة بقدر تفاعله مع الصورة ومفرداتها التى كانت محور اهتمام المخرج.

يطرح العرض الذي يعتمد في بنيته العميقة على الغناء والاستعراض والموسيقى، تساؤلاً حول جدوى تقديم هذا النوع في عرض مسرحى على مدى ساعتين ونصف مسجل بلاى باك»، فنحن نستمع في الفصلين لما تم تسجيله الممثلون على خشبة المسرح صورة بلا روح، الأداء الوهمى للكلمات جعل التمثيل باهتا بلا روح العرض بكامله ما بين الغناء والريستاتيف، وتم تسجيله أي لا ينطق الممثلون، فقط تتحرك شفاههم..... إذ تلعب الموسيقى دورا أساسيا كعنصر درامي يؤدي دورا في تشكيل المعنى حيث يهدف المسرحالموسيقى إلى توريط المتفرج ضمن حالة موسيقية معينة واستثارة أحاسيسه من خلال تحقيق التداخل بين النص والصورة والموسيقى تكون الموسيقى في هذه الحالة نقطة انطلاق العرض، فهي تحمل بعدا درامياً وهى التى تروى الحدث بالإضافة إلى أنها تشكل ما يسمى الديكور السمعي الذي يعطى إيقاع الحدث ويؤكد على درامية الزمن. لكن تقديم هذه العناصر مسجلة أضعف من هذا التأثير بالإضافة إلى التصميم على أن العرض بين الغناء والريستاتيف دون حوار فعلى الرغم من ثراء المنظر المسرحي من خلال ديكور حازم شبل وبراعة المخرج في تحريك هذا العدد الهائل من الممثلين. لكن تقديم الغناء والموسيقى من خلال تسجيل مسبق لم يكن منطقياً بل هو يتنافى ومنطق هذا النوع المسرحي.

تعتمد بنية عروض الميوزك هول Music Hall على فقرات حية ليس فقط من خلال الغناء والموسيقى، بل ووجود فقرات مأخوذة من السيرك منها فقرات المهرجين البهلوانات مهارة الكلام من البطن وألعاب الجلة، ومن المسرحالموسيقى الرقص والغناء، ومن مسارح الأسواق المنولوجات الضاحكة.. بالإضافة إلى فقرات التعرى والرقص الجماعي، فهو لا يعتمد فقط على الغناء والموسيقى والاستعراض، فماذا لو أن هذه المفردات تم تسجيلها أيضا؟ الميوزك هول عرض حي في كل مفرداته، وهذا ما يمنح الممثلين والمطربين واللاعبين طاقة فنية لتقديم مواهبهم.

ما نجح العرض في تقديمه تغليب طابع الاستعراض والاعتماد على السينوغرافيا المعقدة والديكور الغنى والأزياء المكلفة والحيل المسرحية، وعلى الأخص في الخاتمة، لكن بين المشاهد قفزات وفجوات من خلال الأحداث وملامح الشخصيات.. فهل كان العرض يحتاج إلى راو يملأ هذه الفجوات، هل كان يحتاج إلى تمصير للحكاية الأجنبية؟ ودون شك كنت أتمنى أن تكون اللوحات الغنائية دون تسجيل حتى تكتمل المتعة الفنية، ورغم سعادتي بالعرض والجهد الذي بذله المخرج وفريق العمل، إلا أنني كنت أتمنى أن أشاهد عرضاً غنائياً حيا على خشبة المسرح.