القومي للمسرح يناقش مسيرة الفنانة شهيرة في ندوة "شهيرة.. أيقونة الزمن الجميل"

ضمن فعاليات الدورة التاسعة عشرة للمهرجان القومي للمسرح المصري، برئاسة الفنان محمد رياض، أقيمت ندوة لمناقشة وتوقيع كتاب «شهيرة.. أيقونة الزمن الجميل»، الصادر ضمن إصدارات المهرجان الخاصة بالمكرمين، وأدارتها الإعلامية بسنت حسن، بمشاركة الفنانة الكبيرة شهيرة، ومؤلف الكتاب الفنان عمر زهران، وسط حضور كبير من المسرحيين والفنانين والمهتمين بالحركة المسرحية.

 

 

شهيرة: المسرح كان بدايتي الحقيقية

من جانبها، استعرضت الفنانة الكبيرة شهيرة بداياتها الفنية، مؤكدة أن علاقتها بالمسرح بدأت منذ سنوات الدراسة، من خلال المسرح المدرسي، قبل أن تلتحق بالمعهد العالي للفنون المسرحية بعد اجتياز اختبارات القبول، التي وصفتها بأنها كانت شديدة الصعوبة، وتشمل الأداء باللغة العربية الفصحى والعامية وغيرها من الاختبارات الفنية.

وأضافت أنها منذ السنة الأولى بالمعهد اختارها المخرج الكبير أحمد عبد الحليم للمشاركة في مسرحية «الضيوف»، تأليف محمود دياب، معتبرة أن هذه التجربة مثلت أول احتكاك حقيقي لها بالمسرح الاحترافي، حيث وقفت لأول مرة على خشبة مسرح خارج أسوار المعهد وهي لم تتجاوز الثامنة عشرة من عمرها.

وأوضحت أن بدايتها السينمائية جاءت أيضًا خلال سنوات الدراسة، عندما اختارها الدكتور محمود السباع للمشاركة في فيلم «صور ممنوعة»، الذي شهد أول لقاء بينها وبين الفنان محمود ياسين، وهو اللقاء الذي تحول بعد ذلك إلى بداية قصة حب وزواج استمرت سنوات طويلة.

وأكدت أن المسرح سيظل بالنسبة لها «أبو الفنون»، وأنه المدرسة الحقيقية التي تصنع الممثل وتصقل أدواته، لكنها أوضحت أن اختيارها للأعمال طوال مسيرتها لم يكن مرتبطًا بنوعية الوسيط الفني، وإنما بقيمة الدور نفسه، سواء كان في المسرح أو السينما أو التليفزيون.

كما أكدت أن أزمة المسرح الحالية ترتبط في المقام الأول بأزمة النصوص، مطالبة بإعداد جيل جديد من الكتاب المسرحيين يمتلك أفكارًا ورؤى جديدة قادرة على تطوير المسرح المصري وإثرائه.

المسرح منحني الثبات الانفعالي

وأكدت شهيرة أن المسرح كان المدرسة الحقيقية التي شكلت شخصيتها الفنية والإنسانية، موضحة أن الوقوف على خشبة المسرح علّمها المواجهة والثبات الانفعالي، والقدرة على التركيز الكامل أمام الجمهور، خاصة في العروض التي تعتمد على اللغة العربية الفصحى.

وقالت إن الأداء باللغة العربية يمثل تحديًا كبيرًا لأي ممثل، لأن الخطأ فيها يختلف عن الأداء بالعامية، التي قد تسمح أحيانًا بالارتجال، بينما تحتاج الفصحى إلى دقة وتركيز شديدين طوال العرض.

واستعادت موقفًا تعرضت له أثناء تقديم أحد عروضها على المسرح القومي، عندما كانت تؤدي مونولوجًا طويلًا وسط الجمهور، وفوجئت بأحد الحاضرين يتحدث بصوت مرتفع، وهو ما قطع حالة الاندماج التي كانت تعيشها مع الشخصية.

وأوضحت أنها توقفت للحظات حتى يغادر الشخص القاعة، ثم استأنفت العرض وسط تصفيق كبير من الجمهور، مشيرة إلى أن بعض وسائل الإعلام وقتها بالغت في تصوير الواقعة، واعتبرتها توقفًا عن استكمال العرض، بينما الحقيقة أنها كانت تحرص فقط على الحفاظ على تركيزها واحترام خشبة المسرح والجمهور.

«بداية ونهاية» و«البلدوزر».. تجربتان لا تتكرران

وتوقفت شهيرة أمام واحدة من أصعب محطات حياتها المسرحية، عندما كانت تقدم في الوقت نفسه مسرحيتي «بداية ونهاية» و«البلدوزر».

وأوضحت أن مسرحية «بداية ونهاية» كانت عملًا وطنيًا شارك فيه عدد كبير من نجوم مصر، الذين تبرعوا جميعًا بأجورهم لصالح سداد ديون مصر، وكان من بينهم فريد شوقي، ويحيى شاهين، ومحسنة توفيق، وفاروق الفيشاوي، ويسرا، وكريمة مختار، وأبو بكر عزت، وغيرهم من كبار الفنانين.

وقالت إن عرض «البلدوزر» كان من إنتاج القطاع الخاص، ومع دخول موسم العيد أصبح من الضروري استئناف عرضه، بينما كانت ملتزمة أيضًا بمواعيد عرض «بداية ونهاية»، وهو ما دفع الفنان الكبير عبد المنعم مدبولي إلى اتخاذ قرار بتأخير موعد عرض «البلدوزر» ساعة كاملة حتى تتمكن من تقديم المسرحيتين في الليلة نفسها.

وأضافت أنها كانت تنتهي من أداء دورها التراجيدي في «بداية ونهاية»، ثم تجد عبد المنعم مدبولي ومنتج «البلدوزر» في انتظارها بالكواليس لينتقلا بها مباشرة إلى المسرح الآخر، لتبدأ بعد دقائق في تقديم شخصية كوميدية مختلفة تمامًا.

وأكدت أن هذه التجربة كانت من أصعب التجارب التي مرت بها، لأنها كانت تنتقل في الليلة الواحدة من أقصى درجات التراجيديا إلى الكوميديا، معتبرة أنها تجربة نادرة لا تتكرر كثيرًا في حياة أي فنان.

غياب توثيق المسرح خسارة للأجيال الجديدة

وأعربت شهيرة عن أسفها لعدم تسجيل وإذاعة عدد كبير من العروض المسرحية المهمة التي قدمها نجوم المسرح المصري، مؤكدة أن هذا الأمر يحرم الأجيال الجديدة من التعرف على تاريخ المسرح الحقيقي.

وأشارت إلى أن أعمالًا كبيرة مثل «عودة الغائب»، التي جمعتها بالفنان محمود ياسين والفنانة عايدة عبد العزيز وكبار نجوم المسرح القومي، لا تزال بعيدة عن الجمهور، رغم قيمتها الفنية والتاريخية، مؤكدة أن المسرح المصري يمتلك تراثًا يستحق الحفظ والتوثيق.

دعمت محمود ياسين في سنوات صعوده

وتحدثت شهيرة عن فترة ابتعادها عن التمثيل بعد الزواج، موضحة أنها توقفت عن العمل لمدة ست سنوات كاملة، كرست خلالها وقتها لرعاية أسرتها ولدعم الفنان محمود ياسين في ذروة نجاحه.

وأكدت أنها لم تشعر يومًا بأنها تضحي بطموحها الشخصي، بل كانت تعتبر نجاح زوجها نجاحًا لها أيضًا، خاصة أنها كانت تشارك بصورة مباشرة في اختيار الأعمال التي يقدمها، حيث كانت تقرأ السيناريوهات أولًا، وتحدد له الأعمال التي تستحق القراءة، كما كانت تساعده في إعداد الشخصيات، واختيار الملابس الخاصة بكل دور، في ظل الكم الكبير من الأعمال التي كانت تعرض عليه في تلك الفترة.

وأوضحت أن محمود ياسين كان ينجز أحيانًا أربعة أعمال في اليوم الواحد، وهو ما كان يتطلب تنظيمًا كبيرًا، مؤكدة أنها كانت تقوم بهذا الدور عن اقتناع كامل، ودون أن تشعر بأن ذلك يمثل انتقاصًا من مشوارها الفني.

وأضافت أنها كانت تؤمن بالمقولة الشهيرة «وراء كل رجل عظيم امرأة»، معتبرة أن هذه المرحلة كانت ضرورية في حياتهما، وأنها كانت سعيدة بما يحققه زوجها من نجاحات، لأنها كانت تشعر بأنها شريك حقيقي فيها.

شهيرة: محمود ياسين لم يرشحني لأي عمل طوال حياتنا

وخلال الندوة، تحدثت الفنانة شهيرة عن طبيعة علاقتها الفنية بزوجها الفنان الكبير الراحل محمود ياسين، مؤكدة أنه رغم مكانته الكبيرة وكون معظم الأعمال الفنية كانت تُعرض عليه داخل المنزل، فإنه لم يرشحها طوال حياته لأي عمل فني.

وقالت إن البعض كان يظن أن قربها منه قد يمنحها فرصًا أكبر، لكن الحقيقة كانت على العكس تمامًا، موضحة أن جميع الأعمال التي جمعتهما جاءت باختيار المنتجين والمخرجين، وليس بترشيح منه، مؤكدة أنه كان شديد الحرج من استغلال علاقته بها في العمل.

وأضافت أن محمود ياسين كان يؤمن بحقها الكامل في ممارسة مهنتها وتحقيق نجاحها، وكان على استعداد لإنتاج أعمال لها إذا رغبت في ذلك، لكنه كان يرفض أن يتدخل في اختيارات المخرجين أو المنتجين، معتبرًا أن الفنان يجب أن يحصل على الفرصة باستحقاقه وليس بسبب علاقاته الشخصية.

وأشارت إلى أن هذا الموقف تسبب في سوء فهم لدى البعض، إذ اعتقد البعض أنه يرغب في إبعادها عن الفن، بينما الحقيقة أنه كان شديد الخجل ويرفض تمامًا أن يفرض اسمها على أي عمل، رغم أنه كان أكثر الأشخاص دعمًا لها.