بسبب "الوعد القديم".. عادل إمام يعاتب سيد عبدالكريم

إذا كان مسلسل «ليالى الحلمية» هو الذى صنع الشهرة الأوسع للفنان سيد عبدالكريم، فإن الليالى سنة 87 لم تكن محطته الأولى مع النجاح الجماهيرى، فقد ذاق طعمه قبل ذلك بنحو

إذا كان مسلسل «ليالى الحلمية» هو الذى صنع الشهرة الأوسع للفنان سيد عبدالكريم، فإن الليالى سنة 87 لم تكن محطته الأولى مع النجاح الجماهيرى، فقد ذاق طعمه قبل ذلك بنحو تسع سنوات، حيث كانت المرة الأولى التى اقترنت - فى ظنى - بصدمة حقيقية تولدت من فكرة شىء يسمى «الشهرة» عام 78، ليصبح 8 و7 رقمين مرتبطين بالصدى وكأنهما تميمة حظ.

دور بسيط، يعرف منه أى فنان ماهية النجاح، وكيف يلعب شخصية على الشاشة، فإذا به يتحول لشخص معروف، يناديه الناس باسم الشخصية، فيما اصطلح عليه فيما بعد فنياً بـ«شخصية سمّعت مع الجمهور».

كانت الصدمة الأولى من فكرة الشهرة ومعنى أن تصبح مشهوراً قد أتت أيضاً فى شهر رمضان، وبنفحة من نفحات كرم الشهر الفضيل، من خلال لعبه لشخصية «زعفرانى»، أحد أفراد عصابة «رشوان بيه - جميل راتب» بمسلسل «أحلام الفتى الطائر» للكاتب وحيد حامد، الذى كان قد قدم للتليفزيون ستة أعمال لم ينالوا نفس ما ناله هذا المسلسل من نجاح جماهيرى واسع، مع المخرج محمد فاضل الذى قدم عام 72 مسلسل «القاهرة والناس» فأخذ جائزة الثقة من الجمهور منذ ذلك الوقت.

من الصعب هنا بمكان تصور أن مجرد دور لفرد ضمن عدد من أفراد عصابة بمسلسل يضم نخبة من الفنانين ذوى الأسماء الرنانة يمكن أن ينجح ليحوذ على كل هذا التأثير فى العقل الجمعى للمشاهد الذى يرى العمل أساساً من أجل اسم الفنان عادل إمام، فيخرج هذا الجمهور وقد تعلق من المسلسل كله باسمين لشخصين: أحدهما شخصية «إبراهيم الطاير - عادل إمام»، والأخرى «زعفرانى - سيد عبدالكريم»، فرد العصابة الفاشل، الذى يتعقب الطاير طوال حلقات المسلسل، ويخفق بكل مرة فى العثور عليه أو الإمساك به، وأغلب الظن أن شخصية «زعفرانى» لم تكن مكتوبة بالشكل الذى يمكن أن يثير كل هذا التأثير، فقد كانت شبه هامشية ولا تبعث على الاجتهاد فى أدائها، ورغم ذلك يذهب زعفرانى إلى «وكالة البلح» لشراء ملابس الشخصية، ويرجع إلى البيت فتسأله إلهام ابنته، ذات الثمانى سنوات:

كنت فين يا بابا؟

كنت فى وكالة البلح

طب أنا زعلانة منك

ليه يا حبيبتى

علشان رحت وكلت البلح لوحدك

يضحك ويذهب فى اليوم التالى للاستوديو، ليحكى للجميع عن «الإفيه» وصاحبته، فيطلبون منه أن يأتى بالكوميديانة الصغيرة كى ترى الوكالة التى يعملون بها.

فى يوم آخر يعود إلى المنزل «ببشلة» على وجهه، لم يزلها من الإرهاق، فيصيبنا الهلع، ونجلس حوله لنشاهده يشدها من وجهه، فنعرف أنها مكياج الشخصية التى سيؤديها فى مسلسل رمضان.

وقد ساهم فى ذيع صيت شخصية «زعفرانى» و«تلميسها» مع الناس، تلك الطريقة المميزة التى ينطق بها الفنان المبدع الراحل جميل راتب (زعيم العصابة) الاسم، فحفر مع الجمهور على مدار الثلاثين حلقة. كان الاسم ثقيلاً على ذاكرة الأستاذ جميل، وينساه باستمرار، حتى وجد طريقة تذكره به، فكان يركز على حرف الزاى، ويشد ويمط حرف الياء، فخرج النطق بهذه الطريقة مناسباً أيضاً لحالة الضيق والغيظ من فشل هذا الزعفرانى فى إيجاد إبراهيم الطاير، وهكذا جاء الاسم على لسان جميل راتب مميزاً ليعلق فى ذاكرة المشاهد.

وربما كان من العوامل الأخرى التى ساعدت على ظهور الشخصية، وسط هذا الكم الحافل لألمع النجوم، هو تلخيص الجمهور للخط الدرامى الأساسى للمسلسل، بعيداً عن كل تشعباته وتشابكاته وتفاصيل حكاويه مع كل حلقة، فكانت تلك العلاقة التى تمخض عنها السرد الدرامى لحدوتة «القط والفار» (توم وجيرى) أو إبراهيم الطاير، الهارب دائماً، وزعفرانى الذى يلاحقه ويفشل فى الإيقاع به باستمرار، بالإضافة إلى هذا الحبل المشدود من الإثارة والتشويق الممتد بين الشخصيتين، ليرجح المتابع فى النهاية كفة على أخرى.

هنا، تأتى إلهام ابنة زعفرانى فى اللقطة الأخيرة لنهاية الشخصية فى الأحداث، حيث موت زعفرانى تحت عجلات القطار، بعد مشهد مطاردة ينتهى على رصيف محطة، وكان أبى فى هذا اليوم قد لبى نداءات الزملاء باصطحاب إلهام صاحبة الإفيه الشهير، فيراها عادل إمام وقد ارتدت بالصدفة بدلة جينز، وهو نفس ما يرتديه الطاير طوال الحلقات، فيعجب الزعيم بجمال الفتاة الصغيرة وتعطيه ملابسها إيحاءً بتصميم مشهد خصيصاً لها، بالترتيب مع المخرج محمد فاضل، وكان المشهد لطفلة تقف على المحطة لتراقب المشهد من بدايته إلى اللحظة التى يحدف فيها إبراهيم الطاير زعفرانى على القطار وهو قادم، ليتخلص منه، ويجلس عادل إمام مع إلهام ليفهمها المشهد:

-بابا يا إلهام حيقع ولما يقع مش حتروحى تشوفيه حصل له إيه؟

-آه.

-طب ورّينا لما يقع حتروحى إزاى تبصى عليه على طوول.. ماشى؟

وتدور الكاميرا ويحدف الطاير زعفرانى ليسقط، وتذهب إلهام لترى والدها وقد وقع على الأرض، وبحس فطرى مدهش لا تجهش بالبكاء، إلا بعد أن يقول المخرج «استوب»، وتنظر إلهام لعادل إمام نظرة عتاب، ثم تبكى ليذهب ويصالحها:

-لو كملتى فى التمثيل حتبقى فنانة هايلة يا بنت الإيه.. خلتينى كنت حعيط بجد.. يا رب تكبرى وتبقى عروسة وأجيلك فرحك ده وعد منى.

وتكبر إلهام وتتزوج، وينسى والد إلهام الوعد ودعوة عادل إمام على فرحها، فيتصل به معاتباً، وقد عرف من الصحافة:

-ليه يا سيد مادعتنيش على فرح بنتى؟

-يعنى كنت حتيجى؟!

-أيوه.. أنا واعدها من زمان.. وأنا مبنساش وعودى.

ويعرض المسلسل بالفعل فى رمضان، الذى جاء فى شهر أغسطس، يعنى الصيف والحر، ونقرر كأسرة عادية أن نذهب إلى الإسكندرية لقضاء فصل الصيف، من أول العيد ننزل فى بيت العائلة بمنطقة كليوباترا، وننطلق بالعربة الطائشة - كما كنا نسميها - إلى أى مكان، وقرر أبى أن يكون هدفنا منطقة أبوقير، حيث البحر الميت، وأكلة سمك مشوى بعيداً عن شاطئ كليوباترا المميت فى الصيف.

أمام البحر جلسنا نستعد كأطفال فى خلع ملابسنا وارتداء المايوهات ونزول البحر، وما كدنا نفعل حتى أطل وجه أسمر من إحدى العشش المنتشرة فى المنطقة لإعداد وجبات السمك، وقد نادى نداء كان آخر ما استطعنا فعله بعده أن نجرى تاركين كل شىء خلفنا:

«زعفرانى.. زعفرانى عندنا يا جدعان»

ولا أعرف حتى الآن كيف جاءت هذه الجحافل، ولا من أين خرجت، وقد كان البحر الميت ميتاً بالفعل، والهدوء يبعث على أكلة سمك هنية، ونزول بحر يغرى بلا غرق، ولكن الأرض انشقت فجأة عن بشر سريعى العدو، أتوا باتجاهنا لالتقاط الصور مع زعفرانى، وقد كنا آنذاك نجهل تماماً كيفية التعامل مع المعجبين، ولم تكن متاعب الشهرة فى بالنا، وبالتالى كانت موقعة أبى قير البحرية موقعة لها شأنها العظيم فى نفوسنا، حيث ظللنا نجرى يومها حتى لحقنا بقطار أبى قير الذى كان يستعد للتحرك وما إن ركبنا حتى انطلق لينقذ زعفرانى من هذا الهجوم البشرى، وظل بعض الأولاد بكل حب يجرون خلف القطار وينادون باسم زعفرانى، فيطير الاسم مع الهواء إلى مسامع أبى فيجعله سعيداً، بينما غرقنا نحن فى بحر من الحنق على الاسم الذى أضاع علينا يوماً جميلاً فى أبى قير.