صورة - علاء عبد العزيز

حملت اسم دورة التجريبى الحادية والثلاثين اسم علاء عبدالعزيز الكاتب المسرحى وأستاذ الدراما والنقد بالمعهد العالى الفنون المسرحية،

والذى عرفته مطلع الألفية الثالثة من خلال عرض «حكاية لم تروها شهرزاد» وكتبت عن النص الذى طرح رؤية مختلفة لشخصيات ألف ليلة وليلة واتفقت واختلفت معه، والتقينا فيما بعد دون أن يفسد النقد للود قضية، دارت بيننا مناقشة، بل قُل مناقشات حول المقال وكان قد مر على نشره سنوات ولم ينس علاء ما جاء فيه... ولم أنتبه أنا فى تلك الأيام للشاعر الذى يختبئ داخل علاء عبدالعزيز وحين اقتربت منه رأيت هذا الشاعر الذى يحكم كل سلوكه، لم يكن الأكاديمى أو الناقد بل الشاعر الذى ينحاز إلى الفلسفة العدمية ويعيش حياة أقرب إلى البوهيمية، والمفارقة أنه يحتفظ بملامح الأستاذ الأكاديمى المتفرد والمتميز والذى يحظى بمحبة وتقدير مئات التلاميذ! وفى المقال اعترضت أنا شاعر قصيدة النثر قبل أن أكون الناقد المسرحى على قيود «خبب المتدارك» هذا البحر الشعرى الذى وضع فيه علاء جزءاً كبيراً من الحوار، ولم أفطن إلى محبة المؤلف للشعر وأنه كان مصمماً على وجود الشاعر الذى يعيش بداخله ويحدد كل أفعاله، فى نص مسرحى كان الشعر فيه حاضراً وبقوة رغم أن المؤلف لم يضعه فى خانة المسرح الشعرى.

كتب علاء عبدالعزيز مجموعة من النصوص المسرحية إلى جانب دراساته النقدية منها «الملح الأخضر، فى انتظار جودة، إزعاج» وتولى رئاسة مهرجان القاهرة الدولى للمسرح التجريبى عام 2020 فى ذروة تفشى وباء كورونا ومع هذا قدم دورة ناجحة وأعاد للمهرجان صورته الأولى وعنوانه المناسب بعد العبث بهذا المهرجان فى دورات سابقة وتغيير اسمه لعنوان ملتبس «المعاصر والتجريبى» وسيحسب للدكتور علاء عبدالعزيز وقوفه ضد بيع ذاكرة المهرجان التجريبى لهيئة عربية وحاول الدفاع عن حقوق مصر والمهرجان التى فرط فيها الآخرون ولكن أصحاب المصالح لم يمنحوه الفرصة ليكمل مهمته واعتذر عن رئاسة التجريبى، فلم يستمر سوى دورة واحدة، قدم من خلالها مهمة قومية ممثلة فى إعادة الاسم الصحيح والأصلى للمهرجان ودفاعه عن تراث المهرجان الذى تم التخلى عنه من قبل الآخرين فيما بعد!