مسلسلات جرائم القتل ترفع شعار «كامل العدد»

أحمد سعد الدين: الجمهور يبحث عن الغموض والألغاز والجريمة المصورة

أصبحت جرائم القتل ملهمة للعديد من المبدعين، وتدفعهم إلى تصويرها وإعادة صياغتها من جديد فى عمل فنى، ورغم أن الناس تعرف الحكاية الواقعية فإن هذه الأعمال تحظى بنسبة مشاهدة عالية، فمعظم هذه الأعمال تثير الفضول لدى الجمهور الذى يريد أن يعرف تطورات الأحداث، فما سبب حب الجمهور لهذه النوعية من الدراما وحرصه على مشاهدتها؟!

فى البداية يرى الناقد الفنى أحمد سعد الدين أن التفاف الجمهور حول العمل الذى يحتوى على جريمة أو كما يسميها البعض أعمال الجريمة سواء كانت سينما أو دراما يرجع إلى حب الناس للأشياء الغامضة والألغاز، وغالباً ما تكون الجريمة غامضة للمشاهد حتى يرى الحل فى النهاية وغالباً ما يلعب المبدع على هذا الحب من خلال الأحداث وتطورها، التى من الغالب تدور فى إطار تشويقى وهذا يساهم فى أن يتابعها الجمهور أكثر.

ويضيف: العمل الذى يصور جرائم حدثت بالفعل فى الواقع يتابعها الجمهور أكثر، لأنه يريد أن يراها مصورة، فمثلاً مسلسل «سفاح الجيزة» الجمهور يشاهده كى يعرف كيف سيتم تصوير الجرائم وكيف سيتم ترجمتها ومعالجتها فنياً، وما هى النهاية، رغم معرفتهم السابقة بنهاية الجريمة، ولكن يريد أن يعرف كيف سينتهى المسلسل، وهل ستكون النهاية مطابقة للواقع أم لا.

وأكد سعد الدين أن المبدع الحق لا يختلق حوادث كى يحصل على نجاح للعمل، ولكن قد يصنع عملاً من حادث منشور فى خبر من سطرين، ويبنى عليه عملاً من 30 حلقة، ويكون واقعياً.

بينما يؤكد الناقد الفنى محمود عبدالعظيم أن الدراما أحد أبرز أدوارها نقل الواقع وتقديمه فى شكل حبكة فنية سواء كان هذا الواقع حقيقياً خالصاً، وتكون الحكاية كما حدثت بالفعل، أو ممزوجاً بشىء من الخيال، مثلاً «سفاح الجيزة» من المسلسلات التى ترصد جرائم ارتُكبت بنفس الأسلوب فى الواقع، لكن بأسلوب المؤلف الذى يدخل عليها بعض الأشياء، فيشعر المشاهد أن هناك تغيراً بسيطاً فى بعض الأحداث والتطورات، خاصة أنه فى الغالب لا يتم محاكاة الجريمة الأصلية بالضبط عند صياغتها فى أعمال فنية.

ويضيف عبدالعظيم: العمل يحصل على نسبة مشاهدة عالية ويجذب الجمهور إذا توافرت فيه عوامل جذب الجمهور، من حيث القصة، وإتقان أبطاله لأدوارهم، والتشويق المصاحب لدراما الجريمة سيكون محور حديث الناس، وينجح ويحظى بنسب متابعة مرتفعة، ما يجعل هذا النوع من الدراما محبباً لبعض فئات الجمهور، وتكون المسلسلات قابلة لتقديم أعمال درامية طويلة، وأجزاء تتماشى مع جمهور التليفزيون، وأيضاً يمكن صياغتها فى شكل قصير وعدد حلقات قليل، كالأعمال المعروضة على المنصات الرقمية.

بينما يوضح الناقد الفنى والسيناريست سمير الجمل أن الجريمة مادة درامية مشوقة، لما تحتويه من عناصر جذب من واقع الحياة، وتجسيدها على شكل أعمال فنية، وأن هذا سبب إقبال صناع الدراما عليها.

ويقول: الدراما مثل أى وسيلة اتصال أخرى، قد يكون لها تأثير إيجابى أو سلبى على الجمهور، حسب طبيعة العمل وسياسة المؤلف والمخرج، أما فكرة تصوير القاتل على أنه بطل وضحية ليكسب تعاطف الجمهور فهى غير واردة، لأن الجمهور واعٍ جداً، ومستحيل أن يتعاطف مع الجانى، ومسألة خلق المبررات الدرامية بديهية، لأن الدراما تبنى على الأبعاد النفسية والاجتماعية للشخصيات.

ويضيف الجمل: الأعمال الدرامية فى السنوات الأخيرة للأسف اتخذت منحى غير مسبوق، سواء فى السينما المصرية أو حتى فى الإنتاج الدرامى والمسلسلات، وحتى أفلام الكوميديا لم تخلُ من بعض مشاهد عنف، لكن بشكل يخلو من القتل، وحققت نجاحاً كبيراً، وللأسف هناك أفلام روجت للعنف بشكل فج، مثل أعمال الفنان «محمد رمضان».

ويتفق الناقد الفنى والسيناريست عاطف بشاى مع الرأى السابق، ويقول: إذا تحدثنا عن نماذج الأعمال التى تعرض خلال الـ 20 سنة الماضية فسنجد «إبراهيم الأبيض» و«عبده موتة» و«أولاد رزق» و«ملوك الجدعنة» و«الأسطورة»، وغيرها من الأعمال التى تظهر البلطجى والخارج على القانون على أنه بطل شعبى يجب الاقتداء به، فماذا ننتظر من الشباب الذين يشاهدون هذه الأعمال سوى مزيد من العنف.

ويضيف: ما تشاهده يعبر عنك، قل لى ماذا تشاهد أقُل لك من أنت.. وعلماء الاجتماع أثبتوا بالتجارب العملية أن الإنسان يتأثر ويستجيب لما يشاهده ويستمع له، ولا يخفى على أحد ما فعلته مسرحية «مدرسة المشاغبين» من هدم الحاجز بين المدرس والتلاميذ، وما فعلته مسرحية «العيال كبرت» من هدم القيم بين الوالد وأبنائه.