مادلين طبر: لم أتوقع هذا النجاح لـ«الطريق إلى إيلات»

ليس مجرد فيلم لكنه بلسم لجراح الشعب العربى بأكمله

تشدد الفنانة مادلين طبر على احتياجنا حاليا لعشرات الأفلام مثل «الطريق إلى ایلات»، بسبب تصاعد الاستفزاز والتحدى، لكى يمتثل ويسمع من له آذان، ويرى من له عينان وقد بلغ العدو قدرا هائلا من العنجهية، ونحتاج إلى أفلام وطنية كثيرة تذكره يمن نكون في حوارنا معها تستعيد ذكرياتها عن الفيلم وتصويره وكواليسه. والصعوبات التي واجهتهم أثناء التصوير وتفاصيل أخرى نعرفها في السطور التالية.

تقول مادلين: إيلات ليس مجرد فیلم تليفزيوني راسخ في الذاكرة والوجدان، إنما هو بلسم الجراح الشعب العربي بأكمله، نتداوى به، وتطبطب على جراح أهالينا من خلال مشاهدته.

وهذه قيمة الفيلم الحقيقية.

وعن كواليس الفيلم تضيف: كان

اختياري بناء على أن وجهى جديد وخام، وليس مستهلكا لدى الجمهور المصري، وفي الوقت نفسه قريب من الشارع المصرى، وعندما تقابلنا في مكتب الراحل ممدوح الليتي الله يرحمه لم تتردد المخرجة إنعام محمد على في اختياري للدور لأنها وجدت كل المواصفات التي تريدها في الشخصية، وبدأنا نجهز لتفاصيلها والتحضير ثم التصوير واستمر في التحضير والتصوير طوال عامين وصورنا في الأردن وطابا وسيناء على الحدود مع العدو، وفي أماكن عديدة.

وعن الصعوبات التي قابلتها أثناء التصوير تقول: المناخ في سيناء وفي صحراء، ووجودي كفتاة واحدة مع أكثر من ١٠ و ١٢ فدائيا لم يكن سهلا على وعانيت كثيرا، خصوصاً أن المخرجة لم تكن تتسامح في أي تفصيلة، ولا تتردد في إعادة المشهد حتى تحصل على النتيجة التي تريدها، وكنا مشحونين بالفرحة. وكأننا فدائيين حقيقيين، وذهبنا في عملية فدائية بعد إرسال البحرية المصرية قواتها لتدريبنا تحت المياه شعرنا كفنانين أننا مثل الجيش، كأننا جيش فني ولم تشعر بالصعاب. ونفذنا العملية يعشق وحب، وتعلمت الغوص في أيام من أجل الفيلم، كان لدينا رغبة وحماس، لكن الكواليس كانت ممتلئة بخفة الظل مع الزملاء علاء مرسى و محمد سعد وعمل مقالب مع الزملاء، وكنت نقطة ضعف الفريق لأننى الفتاة الوحيدة، فيضعون قطع ثلج في ضهري ويجرواء في فترات الاستراحة، فكلمة stop كانت بداية هذه المقالب

وتضيف لم تتوقع جميعا أن يكتب للفيلم كل هذه الأبدية، خصوصا بعد حذف مشاهد مهمة لي، بسبب اتفاقية سياسية بألا تقترب من منظمة فتحالفلسطينية، والمفترض أنني أمثل الخط الخاص بهذه الجزئية دراميا والمشاهد المحذوفة كانت عن أن أحد الشباب يقدر بنا وأنا أبحث عنه، وتحدث مشاهد رائعة حول كيف يتركنا حتى لا تنسى الدليل الفلسطيني، وتركنا في وسط الصحراء وهرب، وكان هناك أيضا مشاهد ضمن العقبات التي قابلناها، منها التوهان في الطرق، وهذا الخط الحذف كله. وغضبت وقتها عندما علمت بهذا الحذف في العرض الخاص.

وتضيف الفيلم جمع بين أجيال مختلفة عزت العلايلي ونبيل الحلفاوي وجيل محمد عبد الجواد وطارق النهري، فكان العلايلي القائد والحلفاوي كان يعاملنا کاب کی تمام بدرى وتستعد للتمارين تحت المياه... واشتريت حذاء مخصوصاً من بيروت لكي لا أصاب في قدمي أثناء تجسيد الشخصية، فكان هناك روح جميلة أثناء التصوير

وعن إنتاج هذه النوعية من الأعمال تختتم مادلين طبر حديثها قائلة: قدمنا أفلاما جيدة، والشركة المتحدة مشكورة نفذت مسلسل «كلبش» كبداية، وبدأنا تقدم مسلسلات لها علاقة بالواقع، مثل أحداث الإخوان والشرطة، ثم انتج فيلم «الممر» وبدأ هذا المسار يتوسع، فهذه الأفلام ليست فقط لاسترجاع الماضي، ولكنها أيضا تحذر من المستقبل، لأن بعض الشعوب تنسى وتتناسى، ودورنا أن تذكر أعداءنا الكثيرين في الداخل والخارج. فهذه الأفلام تحذير للأعداء من المستقبل.