«رسائل حب».. حكاية فيلم عمرو دياب المفقود

تعد حكاية فيلم "رسائل حب"، الذي لم ير النور بطولة النجم عمرو دياب واحدة من أكثر القصص إثارة في كواليس السينما المصرية الحديثة.

فهى ليست مجرد مشروع سینمائی تعثر، بل تجسيد الصراع فني وفلسفى بين مدرستين متناقضتين هما مدرسة سينما المؤلف" التي يمثلها المخرج الفيلسوف داود عبد السيد، ومدرسة سينما النجم" التي يتربع على عرشها النجم عمرو دياب المشروع الذي واجه سلسلة من التوقفات والتعسرات استمرت لأكثر من عقد من الزمان يحمل في جوانية أسراراً حول طبيعة الإبداع، وتحديات تحويل النجم الغنائي إلى ممثل تراجيدي والقيود التي تفرضها الجماهيرية على الخيارات الفنية.

لفهم أبعاد مشروع "رسائل حب ، يجب العودة إلى مناخ السينما المصرية في منتصف ونهاية التسعينيات، كانت هذه الفترة تشهد صعود ما عرف بـ "السينما الشبابية" أو "سينما المضحكين الجدد كما أطلق عليها النقاد غير المتحيزين وقتها لمشروع السينما الشبابية، وعلى الجانب الآخر كان جيل الواقعية الجديدة الذي ينتمى إليه داود عبد السيد يحاول الحفاظ على مساحة الفن الرفيع والبحث عن المشروعات السينمائية الجيدة وسط طوفان الأفلام التجارية كان داود عبد السيد قد قدم حديثاً فيلمه أرض الخوف عام 1999، وهو الفيلم الذي عمق فيه فكرة البطل الذي يوضع في اختبار أخلاقي، وكان يبحث عن بطله القادم المشروعة السينمائي الأكثر دفنا وهو فيلم "رسائل حب".

في هذه الأثناء، كان عمرو دياب يعيش ذروة نجاحه العالمي بعد اليومه "نور العين، وكان حضوره السينمائي متقطعاً لكنه مؤثر بعد تجاربه في آيس كريم في جليم" و"ضحك ولعب وجد وحب"، كان دياب يطمح لتقديم عمل سينمائي يخلده كممثل محترف بعيداً عن نمط المطرب الذي يغني داخل الفيلم، ومن هنا تقابلت الرغبتان رغبة المخرج في استثمار "كاريزما" فنية كبيرة لخدمة بطل لديه أزمة وضعه في القالب الموسيقى طوال الوقت، ورغبة نجم يطمح في أخذ كارت الممثل المحترف من مخرج كبير مثل عبد السيد

يحيى المتلعثم وأزمة التواصل

كان أساس سيناريو "رسائل حب يدور حول شخصية يحيى"، وهو طبيب شاب متخرج حديثاً يعاني من اضطراب نطق شديد (التلعثم)، هذا الاختيار الدرامي لم يكن عشوائيا، بل هو "تيمة" أصلية في سينما داود عبد السيد الذي يهتم بالأبطال الذين يمتلكون عالقاً يمنعهم من الانسجام مع العالم بشكل طبيعي، يحيى الطبيب الذي يفترض أنه يمتلك العلم والقدرة على الشفاء، يجد نفسه عاجزا عن أبسط فعل إنساني وهو الكلام بوضوح، مما يجعله مادة للسخرية من زملائه والمجتمع، هذا الفشل في التواصل يدفع يحيى لترك مهنة الطب المرموقة والهروب إلى الإسكندرية ليعمل صياداً. هذا الانتقال من الطب إلى الصيد هو انتقال أراد التعبير عنه المخرج داود عبد السيد من لغة العلم الشديدة الانضباط إلى لغة الطبيعة والبحر الهادئة، وكان داود عبد السيد يرى في عمرو دياب الشخصية المثالية لتجسيد هذا التناقض النجم الذي يملأ الدنيا بصوته وأغانيه يظهر على الشاشة. صافتا أو متلعثما يبحث عن رسائله المفقودة في أعماق البحر

كواليس الجلسات السرية: حين يلتقى "الفيلسوف" بـ "الهضبة"

کشفت شهادات المقربين المتعددة من الثنائي عيد السيد ودياب، ومنها ما جاء على لسان الفنان محمد لطفي والمخرج داود عبد السيد نفسه أن جلسات العمل بين المخرج وعمرو دياب استمرت لفترة طويلة. ولم تكن مجرد لقاءات عابرة كانت هذه الجلسات تتم. في جو من السرية والهدوء الإعلامي، حيث حاول الطرفان بناء جسر من الثقة في إحدى الجلسات، كان داود عبد السيد يراقب عمرو دياب وهو يقرأ المشاهد. وكان المخرج مهتما بما يسميه "لحظة التحول"، يروى المقربون من المشروع أن ذياب كان يمتلك قدرة مذهلة على التلامس مع الشخصية، فبمجرد أن يبدأ التحضير للمشهد تتحول نظرات عينيه من نظرة النجم الواثق إلى نظرة الإنسان المرتبك والمشتت وهذا كان شيئا فطريا في شخصية دياب ولم يكن ناتجاً عن تدريب أو ممارسة، وكانت عينا عمرو دياب هما السلاح الذي راهن عليه عبد السيد التعويض غياب الحوار البسيط، حيث كان المطلوب من البطل أن يتلعثم بالكلمات ولكن يفصح بعينيه في مشهد تجريبي، وكان على دياب أن يواجه شخصية "الأب" أو شخصية "بلطجي" يتطاول عليه، وكان التحدى هو أن يحافظ على رد فعله النفسي دون أن يفقد الشخصية هويتها الضعيفة ظاهريا والقوية داخليا هذه الجلسات أثبتت أن عمرو دياب كان مستعدا للذهاب بعيداً في مناطق التمثيل الداخلي"، وهو ما آثار إعجاب داود عبد السيد الذي كان يرى في دياب خامة لم تستغلها السينما التجارية بشكل صحيح.

أسرار الخلاف والانسحاب: لماذا إنهار

المشروع ؟

رغم التوافق الفنى المبدئي بدأت الاختلافات تظهر في أسس المشروع، لم يكن الخلاف ماديا كما جرت العادة في الوسط الفنى بل كان خلافاً حول هوية الفيلم.

كان عمرو دياب يخشى من تأثير دور "المتلعثم" على صورته الذهنية فكرة أن يقضى النجم الأول في العالم العربي فيلما كاملا وهو يعاني الإخراج جملة واحدة كانت فكرة ثورية ومخيفة في نفس الوقت بينما كان عبد السيد يرى في هذا التلعثم قلمة الإبداع، كان دياب يتساءل عن رد فعل جمهوره الذي اعتاد عليه "أيقونة" للكمال والنجاح.

كما كان الدياب بعض الملاحظات حول وتيرة الفيلم وسوداوية بعض المشاهد، فالمؤلف داود عبد السيد يكتب أفلامه كقصائد فلسفية، لا يقبل المساس بأسس النص أو تخفيف جرعة "الشك فيه، هذا الصدام بين رؤية المخرج " التي لا تقبل المساومة و "قلق النجم" على جماهيريته أدى إلى وصول الجلسات إلى طريق مسدود

في تلك الفترة، كان عمرو دياب مرتبطاً بعقود ضخمة مع شركات إنتاج موسيقى وجولات غنائية عالمية و مشروع مثل "رسائل حب " كان يتطلب تفرغاً تاماً اشهون ليس فقط للتصوير بل للتحضير النفسي وتعلم مهارات الصيد والتعايش مع شخصية "يحيى". هذا الانشغال الدائم جعل عبد السيد يشعر بأن الفيلم لن يأخذ حقه من التركيز، مما دفعهما في النهاية لاتخاذ قرار الانفصال الفني الودي.

اقصة رواية "رسائل حب"

على العكس لما يعتقده الكثيرون، فإن رواية "رسائل حب لم تكن مقتبسة عن رواية أدبية منشورة، بل كانت سيناريو أصليا كتبه داود عبد السيد، مستلهما تيمة عالمية حول الاغتراب الفيلم يتبع مسار رحلة البطل" الكلاسيكية ولكن بشكل معكوس فالبطل لا يخرج ليحقق نصراً بل يخرج ليخفف من أعباء المدينة ويواجه حقيقته العارية أمام البحر، تعتمد القصة على رمزية الرسائل الملقاة في زجاجات بالبحر ويحيى الصياد المتلعثم يبدأ في العثور على رسائل غامضة تقذفها الأمواج، هذه الرسائل ليست مجرد خطابات غرامية بل هي "إشارات" من أقدار الآخرين كل رسالة يفتحها يحيى تفتح أمامه قصة إنسانية جديدة وكأنه يكتشف العالم من خلال

أنقاض مشاعر الآخرين. البدلاء والتحولات: من أحمد زكى إلى خالد النبوى إلى آسر ياسين

بعد انسحاب عمرو دياب لم يدفن داود عبد السيد المشروع بل بدأ رحلة بحث جديدة عن "يحيى"، رشحللفيلم العديد من الأسماء الكبيرة، مما يعكس الأهمية الفنية الكبرى لهذا النص كان النجم الراحل أحمد زكي هو المرشح الثاني والأقوى للقيام بالدور بحسب شهادة محمد لطفى فإن أحمد زكي كان متحمسا جدا التقديم شخصية الطبيب المتلعثم أمام شخصية قابيل"، كان زكي يرى في الفيلم فرصة لتقديم أداء "سيكولوجي مكتف ولكن لسوء الحظ تزامن هذا مع تدهور حالته الصحية وانشغاله بتصوير فيلم "حليم"، ليرحل أحمد زكى وتظل "رسائل حب" تنتظر بطلا جديدا، وقد طرح بعده اسم الفنان خالد النبوي الفترة كونه يمتلك الملامح المثقفة والقدرة على الأداء باللغات المختلفة وهو ما يتناسب مع خلفية الطبيب. ومع ذلك تعثرت المفاوضات بسبب مشاكل إنتاجية وتغييرات في جهات التمويل وظل السيناريو حبيس الأدراج اسنوات.

في عام 2010، خرج الفيلم أخيرا النور بعنوان رسائل البحر وببطولة للنجم أسر ياسين قام وقتها داود عبد السيد بإجراء تعديلات طفيفة على السن والتركيبة النفسية للبطل لتناسب أسر ياسين، ولكن ظل جوهر يحيى المتلعثم " كما هو، حقاق الفيلم نجاحا نقدياً كبيرا واعتبر من أيقونات السينما المصرية في الألفية الجديدة، مما طرح تساؤلا كيف كان سيبدو الفيلم لو جسده عمرو دياب أو أحمد زکی؟

لماذا يظل مشروع رسائل حب في نسخته الأولى حيا في الذاكرة ؟

تظل أهمية هذا المشروع تتلخص في كونه الفيلم الذي كان يمكن أن يغير مسار السينما الغنائية لو قدم عمرو دياب هذا الدور، لربما شجع ذلك أجيالا من المطربين على كسر قالب الفيلم الاستعراضي والذهاب نحو سينما الشخصية، فبعد تعثر رسائل حب ابتعد عمرو دياب عن السينما تماما كبطل مطلق، وركز مجهوده على الغناء وبناء امبراطوريته الموسيقية، وكان التجربة مع داود عبد السيد جعلته يدرك أن عالم السينما الحقيقية يتطلب تضحيات وصورة ذهنية قد لا تتوافق مع متطلبات نجم النجوم، أصبح دياب يكتفى بظهوره في الإعلانات أو الأغاني المصورة التي تسيطر عليها رؤيته الخاصة. من الدخول في مغامرة تحت سيادة مخرج مؤلف.