ندوة بمعرض الكتاب: المتحف الكبير تجربة حضارية تعيد سرد التاريخ

أكدت ندوة "ما وراء الحجر: سردية حضارية في جدران معاصرة" أن المتحف المصري الكبير لم يعد مجرد صرح لعرض الآثار، بل تجربة حضارية معاصرة تعيد سرد التاريخ المصري بوصفه قصة إنسانية متجددة، تتجاوز الحجر إلى المعنى، وتربط الماضي بالحاضر عبر مسارات بصرية وسردية متكاملة .

جاء ذلك خلال الندوة التي استضافتها قاعة ديوان الشعر، ضمن فعاليات الدورة السابعة والخمسين من معرض القاهرة الدولي للكتاب؛ لمناقشة كتاب "ما وراء الحجر: سردية حضارية في جدران معاصرة" للكاتب والباحث المعماري سالم حسين، بحضور نخبة من الكُتّاب والباحثين، من بينهم مي سيد، وندى يحيى، وهنا محمد، وأدارها مؤلف الكتاب.

وفي مستهل الندوة، قال الكاتب والباحث المعماري سالم حسين إن اللقاء يمثل انفتاحًا فكريًا على تجربة المتحف المصري الكبير، موضحًا أن ستينيات القرن الماضي شهدت تحولًا جذريًا في مفهوم المتاحف عالميًا، إذ لم تعد قاعات عرض ثابتة، بل فضاءات تفاعلية تبني السرديات وتحكي القصص، لافتًا إلى أن نحو 40% من معروضات المتاحف ثابتة، مقابل 60% تعتمد على التفاعل والحركة.

وأضاف أن المتحف المصري الكبير يُعد تجربة رائدة، بعدما تجاوز فكرة العرض التقليدي ليصبح مساحة لرواية التاريخ، متطرقًا إلى أسباب اختياره المتحف موضوعًا للكتاب، مشيرًا إلى أن عدد الآثار المصرية يتجاوز 300 ألف قطعة، يوجد جزء كبير منها خارج مصر، وأن تهريب الآثار في فترات سابقة ارتبط بكون أغلب العاملين في هذا المجال من الأجانب .

وأوضح أن المتحف المصري القديم بالتحرير يختلف في فلسفته عن المتحف الكبير، إذ تعتمد المتاحف الكبرى السبعة في العالم على تعدد المسارات السردية التي تحكي التاريخ، بينما افتقد متحف التحرير لهذا البُعد، حيث وُجدت معروضات متجاورة دون حكاية متكاملة.

وأشار إلى أن فكرة المتحف المصري الكبير بدأت عام 1999 باختيار موقعه، ثم تلتها مراحل التخطيط والتنفيذ.

من جهتها، قالت الباحثة والمهندسة المعمارية هنا محمد إن عام 2002 شهد الإعلان عن مسابقة دولية لتصميم المتحف المصري الكبير، شاركت فيها 82 دولة، تأهل منها 20 مشروعًا، قبل أن يفوز تحالف معماري ياباني بالتصميم النهائي.

وأوضحت أن ميلان المبنى يعكس انتقالًا رمزيًا من المدينة إلى الصحراء، ومن الحاضر إلى الماضي، وأن التصميم يوازن بين التقنيات الحديثة وطبيعة المكان، بما يمنح الزائر إحساسًا بالعيش داخل العصور القديمة.

وأضافت أن "الدرج العظيم" بالمتحف يمنح إحساسًا بالصعود، بما يحمله من دلالة على قيمة الحضارة المصرية، لافتة إلى أن المتحف يضم أربع قاعات عرض رئيسية .

بدورها، تناولت مي سيد البُعد العالمي للمتحف المصري الكبير، متسائلة عن جدوى إنشائه في ظل وجود متحف التحرير، قبل أن تؤكد أن القيمة الحقيقية للمتحف الكبير تكمن في قدرته على تقديم فهم أعمق لتاريخ المصري القديم، وربط الحضارة المصرية بسياقها الإنساني الأوسع، جنبًا إلى جنب مع مواقع مثل دندرة وميت رهينة، مشددة على أن قيمة المتحف لا تكمن في ضخامته، بل في انفتاحه على الحضارات الأخرى.

وفي ختام الندوة، عاد سالم حسين ليؤكد أن الاعتقاد بانتهاء الحضارة المصرية تصور خاطئ، فالحضارة لا تندثر بل تتجدد، موضحًا أن وراء كل قطعة معروضة في المتحف الكبير قصة تكشف أسباب وجودها ودلالتها.

وأضاف أن الحضارة المصرية ما زالت حاضرة في تفاصيل الحياة اليومية، حتى في المفردات المستخدمة، وأن تصميم المتحف يعتمد على تسلسل بصري في الإضاءة والحركة يعكس تطور الفترات التاريخية، والفروق الحاسمة بين ما قبل الأسرات والدولة الحديثة .

وأشار إلى أن السياسة المصرية القديمة، القائمة على تأمين الحدود وإقامة السلام مع دول الجوار، ما زالت حاضرة في الوعي السياسي المصري حتى اليوم، معتبرًا أن المتحف لا يتناقض مع قيمة الأهرامات، بل يتيح من داخله مشاهدتها عبر نوافذ زجاجية عملاقة شفافة .

واختتم بالتأكيد أن زيارة المتحف المصري الكبير لا يمكن اختزالها في مرة واحدة، نظرًا لثراء محتواه وتعدد مساراته السردية، مرجعًا ضعف الإقبال على السياحة الداخلية إلى حضور الآثار في اللاوعي الجمعي للمصريين بوصفها جزءًا من حياتهم اليومية.