رجالة البيت.. دراما عشوائية

شهدت دراما رمضان الماضى عرض مسلسل "رجالة البيت".. هذا الفعل الذى لا يتحمل مسئوليته المؤلف والأبطال فحسب، لكن الأمر يمتد للمنتج بالدرجة الأولى، فلولاه ما أقدم كل هؤلاء

شهدت دراما رمضان الماضى عرض مسلسل "رجالة البيت".. هذا الفعل الذى لا يتحمل مسئوليته المؤلف والأبطال فحسب، لكن الأمر يمتد للمنتج بالدرجة الأولى، فلولاه ما أقدم كل هؤلاء على فعل شىء، والمنتج ليس فردا لكنه مؤسسة متكاملة تبحث وترى وتقرأ وتعيد البحث والقراءة والتنقيح والفلترة والاختيار حتى تأخذ القرار بالموافقة على الإنتاج وتفتح الخزينة وتصرف. وهناك كذلك مخرج وافق على أن يقف خلف الكاميرا ويدير هذا العمل، تحت شعار التمثيل مسئولية كل ممثل!

وهناك ضمن المسئولية شاشات عرض ثلاث قبلت أن تعرض هذا العمل طوال شهر كامل لم يغمض لها جفن، ولم تهتز شعرة لأى مسئول فيها، ومر العمل من تحت أيدى مسئوليها "زى السكينة فى الحلاوة".

فى حالة "رجالة البيت" ربما هى المرة الأولى التى أجد فيها نفسى متحيرا من اختيار الاسم الذى يمكن لى إطلاقه على هذا العمل، والذى يصفه القائمون عليه بأنه مسلسل، وهو شكلا مسلسل، لكن موضوعا لا علاقة له بعالم الدراما.

فريق العمل

رجالة البيت، تأليف أيمن وتار، شارك فى الكتابة أحمد سعد، بطولة أحمد فهمى، بيومى فؤاد، أكرم حسنى، دينا ويزو، عارفة عبد الرسول، لطفى لبيب، وإخراج أحمد الجندى.

بداية القصيدة

تسأل الطفلة عهد (هنا زهران) أباها بومبا (أكرم حسنى) سؤالا فى الدراسات الاجتماعية.. عما يشتهر به وادى النيل على أعتبار أنه من معالم أفريقيا، فيقول لها إنه يشتهر بالزحمة عشان بيحفروا المترو، ومطعم "..." ومحل كبدة "...".

ويسأله ابنه الطفل شكر (إسماعيل الجندى) عن شبه المنحرف فى الرياضيات، ثم يسأله عن قناة استاكيوس فيخرج للحجرة الأخرى ليسأل زوجته تهانى (ويزو)، وتنتقل الكاميرا عليها وهى تقف منتصف الحجرة ويجلس حولها مجموعة أطفال تعطيهم درس خصوصى (والمفروض هى مُدرسة عربى) وتقول للأطفال: "أعرب ما تحته خط: بنت الجيران شغلالى أنا عينيا"، ثم تضيف: "شغلالى.. اللام هنا عايدة على مين؟".. ولا يرد الأطفال، فتصرخ فيهم: "عايدة على شاكوش.. اللى أنا هاجيبه دلوقتى وأدب بيه على دماغكم!".

ثم نشاهد وصلة ردح بين بومبا وتهانى، ثم وصلة غزل ماسخ.

وفى المشهد التالى يأتى تيمون (أحمد فهمى) من الداخل للصالة الرئيسية ويعلو صوته مناديا على أبيه (بيومى فؤاد): "يا عيد يا عيد (وهو يخاطب نفسه).. هوه نايم ولا توفى، إن شاء الله يكون توفى؟؟؟؟!!!" (علامات الاستفهام والتعجب من عندى).. ويطلب منه 200 جنيه ليشترى فانوس رمضان، فيرد عليه "هتشترى فانوس رمضان يوم 29 رمضان؟".

ثم تجتمع الأسرة على مائدة الإفطار فى انتظار أذان المغرب فيسأل تيمون أباه عيد: "الأكل دا شكله دسم وأنا كده هاحتاج اشرب مية كتير"،  فيرد أبوه "ماتشرب عادى"، فيرد تيمون: "أشرب إزاى وإحنا فى رمضان؟!!".

ماجدة الرومى

ولأن وجبة الفطار لم تعجبهم يقرر تيمون وبومبا سرقة الديك الرومى الذى تحتفظ به فرح (عارفة عبد الرسول) أم بومبا لعزومة زملائها فى الجيم، وتدور مناقشة بين تيمون وبومبا عن الديك الرومى.. الأول يسأل والثانى يجيب، عمن اخترع الديك الرومى، فيقول له العالم السويدى الفريد رومى عام 1810، وقبلها بعشر سنوات اخترع الجبنة الرومى!!

فيقول تيمون: "أنا سمعت انه اسمه الديك الرومى نسبة الى ماجدة الرومى، وهى اللى اكتشفته وقدمته للناس على أساس أنه صوت جديد" (يقلد صوت الديك).

وبعد أن أكلوا الديك يجرى البحث عن ديك يضعونه مكانه، ويسألون الفرارجى فيقول لهم إن آخر ديك اشتراه واحد يعمل فى السينما، ويذهبوا وراءه، ويستعين بهم المخرج فى التمثيل مع الديك، والمفروض يخطفوا الديك فى نهاية المشهد، فيكتشفون أنهم خطفوا ابن المنتج!.. وتنتهى الحلقة الأولى بضرب تيمون وبومبا.

فرقة مزاج التلميذ

هذه الفقرة تم طرحها فى حلقتين، حين يقرر تيمون وبومبا استلهام تجربة الفنان الراحل محمود عبد العزيز فى فيلم "الكيف" عندما غنى للكيمياء، ويقررون تحويل المناهج الدراسية لأغان من خلال تكوين فرقة مزاج التلميذ، لكن الحكاية تنتهى بموقف إيجابى من أهالى الطلبة عندما يرفضون هذه الفكرة لأن أولادهم رسبوا.

الفسيخ وفيلم "العار"

وبداية من الحلقة الرابعة يبدأ فريق العمل فى الاستعانة بضيوف شرف لحلقة أو أكثر،  وتدور الأحداث هنا عن الفسيخ، وكانت هناك محاضرة عميقة عن هذه الأكلة الشعبية بدأت بسؤال غبى من تيمون، بشأن إن كان الفسيخ أصلا مصنوعا من الفراخ أم السمك!!

ثم تنتقل الحكاية فجأة الى اللبان حتى يتم محو آثار رائحة الفسيخ، وتبدأ رحلة البحث عنه، ويتعرضان لتاجر مخدرات، ثم صفقة لبان فى ليبيا (وشوية أكشن عبيط) ثم تظهر المعلمة سمارة (آيتن عامر) ملكة اللبان فى الصورة عندما يدخلان عليها بشحنة اللبان التى استوليا عليها فى عملية ليبيا، وينقلان مشهد سعيد صالح وعادل إمام فى فيلم "سلام يا صاحبى" ويحل اللبان مكان البطيخ! متحديين المعلمة سمارة.. حتى حرق السيارة تم تنفيذه.

ثم يحدث تطور للحكاية، والموضوع يكبر، ويقوم تيمون وبومبا وعيد بتخزين اللبان فى الملاحات، ليتم نقل مشاهد الختام من فيلم "العار" بالملى.. وقدم بيومى فؤاد (عيد) مشهد انتحار حسين فهمى لكن بمسدس مية.  

العشق الملسوع

استكمالا لحالة السماجة وبعد أن ينهمر علينا بحر المعرفة فى الحلقة السادسة، فى تعريف كلمة إنفلونزا والتعبير الشائع – على صعيد آخر – نجد بطلى العمل يشربان الكلور، وسائلا آخر يستخدم فى التنظيف، ثم ينصح أحدهما الآخر بشرب مية نار للتطهير. وفى مشهد آخر يحاولان إقناع المعلم سنفرو (أحمد فهيم) بالتطعيم، ويقولون له إن التطعيم الرباعى يحميك من صابر الرباعى، والخماسى يحميك من لقاء الخماسى وزوجها عبد المنصف، والسباعى من ناهد السباعى!!

وفى أحد مشاهد الحلقة السابعة تدخل تهانى على أبيها عيد لإيقاظه من النوم، وعندما يستفسر منها "فيه إيه؟"، تقول له "عايزة ألحق سماح قبل ما يقتلوها"!.. سماح مين؟.. فتقول له "سماح بتاعة مسلسل العشق الملسوع.. يح"!!

الاسكتش والمسلسل

تظل الكتابة هى دائما المشكلة الأساسية فى كل شىء وليس فقط الدراما التليفزيونية.

فى "رجالة البيت" لدينا فكرة أساسية جيدة يمكن البناء عليها.. يوميات طريفة لأسرة متوسطة تعيش فى منزل من دور واحد يشبه الفيلات القديمة، وعنوانه طريف (60 شارع داهية).. شابان من الأسرة نفهم من السياق أنهما غبيان جدا، ولا يقومان بأى عمل.. بومبا زوجته هى التى تصرف عليه، وتيمون والده هو الذى يتولى رعايته، والمسلسل تمت كتابته على طريقة الاسكتشات التى كان يشارك فى كتابتها المؤلف والممثل أيمن وتار لبرنامج "البرنامج" الذى كان يقدمه باسم يوسف، ويعتبر "رجالة البيت" أول عمل درامى يوضع عليه أسم أيمن كمؤلف بمفرده (هناك أسم أحمد سعد كمشارك فى الكتابة فى لوحة بمفرده).

والمشكلة أن كتابة الدراما تحتاج لنفس طويل ومثابرة، لكن كيف يكون ذلك ونحن نعيش فى هوجة المضحكين الجدد، الذين يضعون نصب أعينهم تجربة مسرح مصر (وإن كنت أميل لتوصيف على ربيع أحد نجوم الفرقة بـ"مسرح صفت" فى مسلسل عمر ودياب)، لأن الموضوع ببساطة أن ما يقدم لا علاقة له بالمسرح، مع تقديرى وأحترامى لأشرف عبدالباقى ونادر صلاح الدين – وهذه قضية أخرى.

إذن الجميع يسير على الدرب.. كتابة وتمثيلا وإخراجا وإنتاجا.. والنتيجة صفر كبير فى الكوميديا.. وأنا لا أذكر مسلسلا كوميديا يشار إليه بالبنان فى السنوات العشر الأخيرة.. رغم ما لدينا من كم الممثلين الموهوبين، لكنه الاستسهال، ولازم يكون فى حاجة كوميدى فى رمضان!! والباقى نعرفه جميعا.

لوكيشن واحد

أيضا من عوامل ضعف المسلسل ان الكاميرا لم تخرج من المنزل الذى يعيش فيه بومبا وتيمون تقريبا بنسبة 95% طوال 30 حلقة، وهذا طبعا مريح للإنتاج لأنه غير مكلف وغير مرهق للممثلين والمخرج.

القيمة والرسالة

من الحلقات المستفزة تلك الحلقات التى ناقشت موضوع الدروس الخصوصية، وهى قضية مجتمعية عجزت الدولة عن حلها لأسباب كثيرة، وجاء الحل فى المسلسل، وهو أن يتم تلحين المناهج (سبق أن قدمت برامج التوك شو نماذج من هذه التجارب)، لكن ما قدم فى المسلسل أن الألحان كانت مبتذلة وتسير فى طريق المهرجانات. وبعد ان أعرض الفكرة وأعطيها مساحة من العرض فى حلقتين، أقدم اعتراض الناس على التجربة لفشلها فى دقيقة.

أيضا من الحلقات المستفزة تلك التى تحول فيها بومبا إلى "كلب" والتى امتدت قصتها لثلاث حلقات، والفكرة ممكن تكون جيدة لكن لا بد أن يكون فيها منطق وتصاغ لها حبكة مقنعة، والمشاهد التمثيلية التى صاحبت القصة فيها مهانة لخلق الإنسان الذى كرمه الله، ثم ما هى الرسالة التى يريد المسلسل توصيلها للمشاهد (خلاف الضحك الذى لم يحدث)؟!

رحلة حندوق الكرنبة

كانت الحلقتان 22 و23 اللتان قام فيهما فريق المسلسل بزيارة سعيد (سليمان عيد) ابن عم عيد،  فى قرية حندوق الكرنبة، فيهما فكرة وطرحتا مسألة المنافسة، لكن كانت بهما مشاكل فى صياغة الحوار.

أحمد الجندى 

المخرج أحمد الجندى خريج معهد السينما اول عمل له كان السيت كوم "أحمد اتجوز منى" 2007، وقدم أول أعماله للسينما "حوش اللى وقع منك" فى نفس العام. ومن أشهر أعماله مسلسل "الكبير قوى" بداية من الجزء الثانى 2011 حتى الخامس 2015، و"نيللى وشريهان" 2016، و"الواد سيد الشحات" 2019.

وإذا كان بيومى فؤاد وأحمد فهمى اعتذرا عن هذا العمل لأنهما خذلا جمهورهما، ولأنه أيضا عمل عشوائى، فهل يجوز تطبيق إجراءات المصالحة عليها.