عاطف المهدي يكشف أسرار بداياته السينمائية وتحديات "اللي بالي بالك"

كشف المصور السينمائي عاطف المهدي عن تفاصيل رحلته المهنية وبداياته في عالم الفن، مؤكدًا أن شغفه بالتصوير السينمائي ولد معه منذ الصغر نتيجة متابعته الدقيقة لعمل شقيقه في هذا القطاع، وهو ما دفعه لاحقًا لصقل هذه الموهبة بالدراسة الأكاديمية في المعهد العالي للسينما، حيث تدرب على يد مدير التصوير القدير محسن أحمد الذي لعب دورًا محوريًا في تكوين رؤيته الفنية ومهاراته الاحترافية.

استعرض المهدى خلال استضافته في برنامج " ذكرياتى "، التدرج المهني الذي خاضه داخل مواقع التصوير، مشيرًا إلى أنه بدأ بمهام "سكريبت إضاءة" التي تعتمد على تسجيل أدق تفاصيل توزيع الإضاءة وأماكن الكاميرات لضمان تطابق المشاهد عند استكمال تصويرها في أوقات مختلفة، معتبرًا أن فيلم "النعامة والطاووس" مع المخرج محمد أبو سيف كان بمثابة نقطة الانطلاق الحقيقية في مشواره، خاصة وأنه اعتمد بشكل كلي على تصوير الديكورات المشيدة داخل الاستوديوهات، مما تطلب تصميم إضاءة دقيقة تمنح المشاهد إحساسًا بالواقعية التامة.

وأوضح المهدي أن العمل في الأفلام التي تعتمد على الديكورات الداخلية يفرض تحديات بصرية خاصة على مدير التصوير، حيث تكمن المهمة الأساسية في تحويل المساحات المصنوعة من الخشب والمواد الصناعية إلى بيئات تبدو طبيعية تمامًا، وهو ما يتطلب تنسيقًا تقنيًا وفنيًا مستمرًا بين مدير التصوير والمخرج ومهندس الديكور للوصول إلى النتيجة البصرية المنشودة.

كما تطرق في حديثه إلى كواليس فيلم "اللي بالي بالك" الذي أنتجه وقام ببطولته الفنان الراحل سامي العدل، واصفًا تصوير مشاهد السجن داخل ديكور ضخم مكون من ثلاثة طوابق بأنه أحد أكبر التحديات التقنية التي واجهته، إذ استغرق تجهيز الإضاءة وحدها ثلاثة أيام كاملة لضمان توزيع الضوء بشكل هندسي دقيق يمنع ظهور أي من مصادر الإضاءة داخل الكادر السينمائي.

برنامج "ذكرياتي" يذاع اسبوعيا على شاشة الفضائية المصرية، تقديم: ميادة كامل.