منافسة طاحنة بين نساء الإنترنت ومهرجـانات غـدر الزمان

فيما تسجل أرقام وزارة الصحة فى مصر ومنظمة الصحة العالمية تراجعا ملحوظة فى الإصابة بالفيروس اللعين.. وفيما يستعد آلاف الشباب فى كل أقطارنا العربية لإنهاء امتحانات موسم

فيما تسجل أرقام وزارة الصحة فى مصر ومنظمة الصحة العالمية تراجعا ملحوظة فى الإصابة بالفيروس اللعين.. وفيما يستعد آلاف الشباب فى كل أقطارنا العربية لإنهاء امتحانات موسم دراسى صعب جدا - كل حسب طريقته - وفيما يتجهز الفلاحون فى مزارعهم فى انتظار عربات المتعهدين القادمة لنقل ما أفلت على الأشجار من ثمار عانت من موسم خماسينى متقلب.. وبدأت رائحة الفواكة تتسلل  إلى الأسواق تعلن عن قليل من البهجة قد يزاحم تعاسات الأيام الغائبة.. وجدها «تجار الأنغام» فرصة سانحة لإطلاق «بشائر الغناء» فى أحد أهم مواسم الرواج الموسيقى فى بلادنا.

وأول قطعة من أغنيات الموسم كانت نسائية خالصة.. حتى تكاد تطن أن الأسلحة «الأنثوية» خرجت من بيات شتوى.. فكان أن أطلقت سميرة سعيدة أولى أغنياتها باسم «اتنين بالليل»، فيما لجأت الممثلة العائدة إلى سوق الغناء سمية الخشاب إلى صوت أحد نجوم المهرجانات «عمر كمال»، الذى قرر اللعب فى المضمون واستخدام لقب أطلقه الجمهور على الخشاب بعد مسلسلها الرمضانى وهو «ملبن مصر»، معتقدا أنه تميمة نجاح.. فيما عادت روبى لتستكمل رحلة ألبومها «حتة تانية».. ومن بعيد تطل نانسى عجرم بكلمات وألحان مصرية تعودت عليها.

وذلك الهجوم الرباعى لم يخرج كثيرا عما هو معتاد من استخدامات موسيقية تعتمد على السهل.. وما تظنه جديدا من مفردات «شباب النواصى».. باستثناء سميرة سعيد التى تعودت أن تقدم ما تظنه اختلافا، لتعود إلى صيغة «حالة ملل» التى قدمتها منذ سنوات.. لكن هذه المرة باعتبارها أنثى اكتفت بذاتها.

الثنائى تامر حسين وعزيز الشافعى لم يشغلا بالها بالصورة الذهنية لدى المتلقى العربى عن «سميرة» باعتبارها مطربة شرقية ذات قدرات صوتية عالية، بقدر ما أدركا قدرتها على الاختلاف بجرأة تعودها جمهورها الذى يتقبل منها أية مفردات حادة.. وهو الأمر الذى شعرت به سمية نفسها، فلم تشأ أن تنهى أغنيتها دون فرصة لمحاولة الارتجال اللحنى بـ«يا ليل يا عين» على طريقتها، لتقول لجمهورها أنا جديدة لكنى ما زلت أغنى أيضاً..

«الساعة اتنين بالليل.. زهقانة والناس نايمين

طب أكلم مين فى صحابى.. ما هيعملوا مش سامعين

هاخد عربيتى وأنزل

أسمع مزيكا وأعلى

أحسن ما دموعى تنزل

م الوحدة ومن اللى حصلى» إلخ..

أغنية سميرة التى تحاول أن تبدو «شابة قوية» تندرج تحت وصف أغنية لـ«التنمية البشرية»، فمؤلفها تامر حسين ينصح من هم فى حال صاحبة الأغنية بأن:

«الميزة تصاحب نفسك

تزعل تفرح مع نفسك

تحكيلها فى آخر يومك

ليه تشيل حد همومك» إلخ..

مفردات نصائح إبراهيم الفقى ومن هم على شاكلته.. يبدو أنها تسللت إلى مفردات الأغانى بسطحية متوقعة فى توقيت صعب اختبر فيه العالم «وحدته».. وأن الجميع حينما جاء الطوفان وضع ولده تحت رجليه.. فمناظر الأبناء الذين هربوا من استلام جثث آبائهم وذويهم فى الموجة الأولى للفيروس اللعين ستظل عالقة فى أذهاننا لسنوات.. سميرة إذن تدعوك لأن تصبح قويا فى ذاتك.. خليك فى حالك.. مع نفسك.

هذه المشاعر الصماء الخالية من أى معان «جماعية» تشبه طبيعة البشر، وتؤكد على الهدف الأساسى من وجودهم على ظهر الأرض.. لم تكن بعيدة عن أغنية روبى، التى سمت تجربتها «حتة تانية».. الأغنية الجديدة التى حظيت بمشاهدات عالية بمجرد نزولها اسمها «قلبى بلاستيك»، وطبيعى أن تستخدم هى الأخرى مفردات شباب النواصى الافتراضية «لايكات، فستك» إلخ.. ولم يجد محمد محيى ملحن الأغنية ومؤلفها فى نفس الوقت صعوبة فى تجميع عدد كاف من هذه المفردات، ليضمنها لحنه البسيط والشقى على مقاس روبى..

«مش هاحب تانى أيوة تانى

قلبى بلاستيك

أصله أنانى آه أذانى وطلع فستك

خد فرحتى وحنانى ودنيتى

راح حب صاحبتى وطلع فستك

آه منك صنف خاين وبتاع حركات

كل اللى اتخان معايا يعمل لايكات»..

لا يمكننى أن أحمل تجربة روبى البسيطة ما لا تحتمل وأقول إنها تعبير مناسب عن طبيعة العلاقات الساذجة بين فتيان وفتيات «حب» السوشيال ميديا، لكنها تحمل بالفعل صفات تلك العلاقات الهشة، التى تنتهى قبل أن تبدأ، معلنة - كما أعلنت روبى «باى باى أغنيهالك إزاى».. عالم الحب القديم.. الوجع القديم.. رسائل العشاق وأوجاعهم ومشاعرهم الحقيقية قطعا لن تجد لها وجودا هنا فى ذلك العالم الافتراضى، الذى يتغنى بالقلوب البلاستيك، وأعتقد أنها بداية لعشرات الأغانى من هذا النوع البلاستيك.

خطة نانسى عجرم

نانسى عجرم التى خططت وظبطت قبل شهور للاستيلاء على قلب حبيبها فى آخر أغانى ألبومها الشتوى، قررت أن تبدأ موسم الصيف مع أولى أغنيات ألبومها الجديد الذى حقق خمسة ملايين مشاهدة فى أسبوعه الأول.. وهى على العكس تماما من سميرة وروبى، تقدم لحنا شرقيا وعاطفيا بامتياز.. الكلمات لخالد تاج الدين، واللحن لوليد سعد، والموزع الموسيقى هانى يعقوب.

الكليب الذى صورته نانسى صيفى تماما.. فهى على البحر ولا أحد آخر سوى رسالتها إلى الحبيب الذى ترى أن محبتها له قد ساعدتها على أن تكون أقوى..

«وحياة هوانا

حبك أمانة

ما اقدرش أخونها

ولا بكلام»..

وما بين عالم غناء التنمية البشرية، واستنساخ نانسى وخطتها فى العودة لعالم المشاعر القديمة.. تقف سمية الخشاب القادمة من عالم مسلسلات رمضان بإفيه «ملبن مصر»، وكليب جديد رأت أن تستعين فيه بأحد نجوم موسيقى المهرجانات ممن عرفوا بالغزل فى النساء الشعبيات «عود البطل» على سبيل المثال.. عمر كمال الذى يريد الابتعاد عن فكرة تشبيه صوته بمحمد فؤاد وجد ضالته هو أيضاً فى «شكل نسائى شعبى» تمثله سمية لدى جمهور «غير قليل» وطبيعى أن تكون أغنيتها - إذا تجاوزنا وسميناها أغنية - «خلطة عشوائية» تستهدف الحصول على قدر كبير من لايكات جمهور اليوتيوب.. والأغنية استخدمت مفردة معروفة شعبيا مع المنشد الشهير محمد العجوز، وقيل وقتها إنه يغنيها لليلى علوى نجمة فترة الستينات.. أما الإيقاع فهو خليط عشوائى أيضاً بين موسيقى «التراب» والشعبى على «واحدة ونص»..

«أوعدك

عمرى فى يوم ما أخونك

هافضل جنبك بقى وأصونك

باعشق اسمك كلك لونك.. إلخ

لما تبصيلى بقى بعيونك

يا وله

دا انا جامدة وضد الكسر

دا انا عايزة فى كل بلد قصر

دا انا متلقبة كده ملبن مصر

بيمشوا ورايا لحد العصر».

كليب سمية الخشاب الذى حدد طموح جيل بحاله من فتيات السوشيال.. «قصر فى كل بلد»، وسيارة تشبه تلك التى تقف بجوارها.. ليس غريباً على جمهور محمد رمضان شريكها فى المسلسل الرمضانى، والذى لم يكتف بمسلسله وخناقاته، فقدم كليبا جديدا أعلن فيه أنه سيعمل بيزنس مع «ناسا»، متباهيا بهدومه اللى من فرساتشى، ليحقق خمسة عشر مليونا من المشاهدات فى ثلاثة أسابيع، قبل أن يعلن عن تجميد أرصدته فى أحد البنوك لتنفيذ حكم قضائى. الغريب أن كليب أغنيته يقول إنهم..

«فى البنك بيسألوا

من أين لك هذا

ما باردش عليهم

غلاسة بغلاسة»..

ثم يكمل باستفزاز يحسد عليه:

«فى السما باخمس بالأباتشى

القمة مكانى مش هامشى

شغل شغل مابانامشى»..

محددا صفاته بأنه يحمل باسبورا أسود، وبأنه مش بيتفتش فى المطار.

هذه مواصفات الرجل الذى يكمل صورة الأنثى التى رسمتها سمية الخشاب فى أغنيتها السابقة.. فمن الطبيعى أن يعيش كل هؤلاء بقلوب بلاستيك كما تغنى روبى، ولا يشعرون سوى بالوحدة وبأنهم لا يحتاجون للآخر كما تغنى سميرة سعيد.

زمن جورج وسوف

قبل أسبوع صعد جورج وسوف إلى مسرح قلعة الجبل فى دمشق ليغنى احتفالا بإعادة انتخاب بشار الأسد لدورة رئاسية جديدة.. وبدا متعبا فعل الزمان ما فعل به.. وأمضى ساعتين من الغناء جالسا على كرسى مستعينا بنوتة مكتوبة لنسيانه كلمات أغنياته القديمة.. جورج، الذى بدا متحديا للزمن والشيخوخة، ساعده كثيرا ذلك الاستقبال الأسطورى من جمهوره الذى ردد أغنياته، مغنيا أكثر مما غنى جورج نفسه.

حالة العشق التى عبر عنها المطرب العربى الكبير للموسيقى ولعالمها، ورغبته فى الاستمرار حتى آخر نفس، لم تقتصر على مشاركته فى الحفل، فأطلق أغنيته الجديدة «ياه ع الزمن» على اليوتيوب، لتحقيق نجاح مشابه يستحقه.

اللحن بسيط، خال من أى فلسفة طربية أو زخارف من التى يحبها جورج، فى محاولة من الموزع والملحن لإخراج صوته دون عثرات.. الكلمات كتبها أحمد المالكى، ولحنها مصطفى شكرى..

«ياه ع الزمن والدنيا

واللى بتعمله

ليه الحياة بتخلى ناس

يتبدلوا

ع العشرة دى كان اللى شاهد ربنا

ده ما قالشى حتى كلمة حلوة فى حقنا

ولا دام لنا.. غير جرح ساب

حبة عذاب.. محتاج سنين يلم ونقفله»..

حاول المالكى ألا يبتعد عن المعانى التى يرددها جورج دوما..

«اللى جاى مابقاش خلاص

قد اللى فات

واللى راح ما بقاش هيرجع

مش هاضيع تانى حبة ساعات

خبطتين فى القلب توجع»..

نحن أمام لحن شرقى شجى يبنى طوبة جديدة فى جدار تجربة امتدت لأربعين سنة وأكثر، وكل من المؤلف والملحن نجح تماما فيما أراد.. قليل من الفن.. قليل من المتعة قليل من التعب.. قليل من الشكوى من الزمن الذى أكرمنا وأبقى على ريحة فن جورج وسوف.

أيام الشاعرى.. وزحمة السنين

فكرة الشكوى من الزمن أو الدنيا أو الأيام فكرة مستدامة فى أذهان الشعراء الشعبيين، منذ نشأة الموال العربى.. ولذلك لا أستغرب إعادة تدويرها مجدداً فى نهايات الموجة الثالثة لفيروس لعين أصاب اقتصاديات العالم كله ولا يزال.. ولن تنتهى تداعياته الاجتماعية بسهولة.. ولن يكون أمام الأفراد سوى مهاجمة من يعتقدون أنه "العدو" وما أسهل أن يكون مجرد الزمن أو الدنيا أو الأيام.

ومن أهم وأقرب الأغنيات التى صدرت مؤخراً «تنعى» الأعمار التى ذهبت ولن تعود والمشاعر التى ضاعت ولن تعود أغنية حاول حميد الشاعرى فيها أن يستعيد نجاحات الجيل الذى قدمه فى تسعينات القرن الماضى، مستخدماً لحناً بديعاً وكلمات مدهشة لسامح العجمى وأشرف سالم، ليغنى مع رفاقه هشام عباس ومصطفى قمر وإيهاب توفيق واحدة من أجمل أغنيات الموسم الصيفى..

وفى زحمة الأيام

تتفتت الأحلام

وأرضى بقليلى واعيش

وانده بصمت مبحوح

على حلم كان مسموع

بيعدى ما يشوفنيش»..

أجمل ما فى نص العجمى أنه يخرج من حالة الفرد إلى حالة الجماعة، مع صوت التشيلو البعيد، ثم يعود من الجماعة للفرد مرة أخرى، ويعود مع صوت إيهاب إلى المجموع مجددا.. وكأنه يقول إننا «المجموع فى واحد».. وإن أحوالنا جميعا متشابهة.. ورغم أن البطل طلع من ورق.. لكنه أكيد سينتصر أو على الأقل سيحاول..

«عدى زمنّا وسبق

وقع الغريب فى السبق

لكن أكيد هيقوم

فجأة ومن غير سبب

نصبح عرايس خشب

على مسرح الأيام

أيام وليها العجب

بنعيشها مر وتعب

آه منها دى الأيام»..

تلك النهاية التى تحمل من الشكوى ما يساوى ما تحمله من إصرار على مواصلة الحياة.. هى بالظبط معادلة اللحظة التى نعيشها بكل ما فيها من «زهق» و«فكسان» على طريقة سمية وروبى.. ومن «شيخوخة أرواح» على طريقة حميد وأصحابه فى أغنيتهم الأكثر شاعرية والأقرب إلى ما يمكن تسميته بغناء حقيقى.