ما بين شاكوش وهانى شاكر .. التوبة الأخيرة لأحمد سعد

منذ عشرين سنة كاملة وأنا أتابع موهبة هذا الصوت.. أقترب منه شخصيته قليلا.. وأسافر مع تجربته الموسيقية كثيراً.. أعتبره واحدا من الأصوات الفذة التى مرت على تاريخنا

منذ عشرين سنة كاملة وأنا أتابع موهبة هذا الصوت.. أقترب منه شخصيته قليلا.. وأسافر مع تجربته الموسيقية كثيراً.. أعتبره واحدا من الأصوات الفذة التى مرت على تاريخنا الغنانى لكنه مثل معظم الطفرات الكبرى فى الموهوبين العرب لا يعرف حجم موهبته أو بالأحرى لا يعرف كيف يدير تلك الموهبة الكبرى..

اسمه أحمد سعد على سيد قناوى، جذور عائلته تعود إلى صعيد مصر لكنه مثل شقيقه سامح وعمر مولود فى حى عين شمس الشعبى.. بدايته من الطبيعى أن تكون من خلال الأغنيات الشعبية لكنها لم تكن كذلك.. بل كانت بداياته صوفية حيث تعلق بأغنيات المديح البنوى.. وسار خلف المداحين فى الموالد والحضرات يحفظ مواويلهم وأهازيجهم فى «عشق المكمل».. لكن من الطبيعى أيضاً أن تستهويه الأفراح والتى تقام فى حى عين شمس والأحياء المجاورة من سطوح بيت إلى آخر..  ومن تجمع للموسيقيين إلى آخر..حتى جاء عام 2003 ليذهب سعد مجاملاً للموسيقى عصام كاريكا الذى كان يستعد لأولى تجاربه فى الغناء بعد أن نجح ملحناً مع محمد محيى وحكيم وغيرهما.. قرر كاريكا أن يقدم نماذج كاريكتورية من الغناء مثل شنكوتى وغيرها.. لكنه أيضاً اختار أغنية من الفلولكلور الصعيدى أو هى أقرب إليه حيث اشتهر الشاعر حسن رياض بروح الموسيقى الشعبية الصوفية فى رباعيات موجهة إلى الشيخ عبدالرحمن القناوى الرمز الصوفى المعروف فى قنا.."عبدالرحمن القناوى

كل اللى جايله ونادى

شايل فى قلبه القناوى

أوعاك فى يوم تقول لها.. "

وذهب سعد مجاملا.. لكن قدراته الصوتية المدهشة أجبرت كاريكا على أن يطلب منه أن يشارك الغناء وليصبح أول دويتو فى حياة ومسيرة كليهما..

"فتنا البلاد وجينا لك

يا بخته اللى جى نالك

ربك عطاك وجينالك

أوعاك فى يوم تقوله لا.. "

وكان من الطبيعى أن يلتفت المنتجون وقتها لهذا الصوت المختلف والقادر على غناء جميع الألوان فى نفس الوقت.. وأتيحت له فرصة يقدم نفسه من خلال ألبوم كامل ضم ثمانى أغنيات عرف منها حبيب روحى الهوى المكتوب.. عزيز عينى والأغنية التى تحمل اسم الألبوم بعد أن تم تصويرها على طريقة الفيديو كليب وقد كانت سبباً فى نجاح معظم أبناء ذلك الجيل وانتشارهم سريعاً..

"أشكى لمين وأحكى لمين

ع اللى جماله فى الهوى

ضيعتوا ليه حلم السنين

ضيعتوا ليه أحلامنا سوا

بعت الغرام..

بعته قوام

وانا اللى فاكرك ليا دوا"..

ملحن الأغنية حمدى صديق سكندرى النشأة.. عمل مع معظم مطربى جيل الوسط؛ الحجار والحلو وسميرة سعيد ومدحت صالح وحميد الشاعرى.. وجيل التسعينيات كله تقريبا.. صديق اقترب كثيرا فى لحنه من فلوكلور وايقاعات الشمال الأفريقى وكان هذا الأمر جديداً وقتها مع إتاحته مساحات صوتية واسعة لأحمد سعد ليمرح فيها مع كلمات بسيطة وغير معقدة لمؤلف الأغنية وهو كويتى اسمه صباح نادر الصباح.. عرف بأغنياته لعبدالله الرويشد وذكرى وديانا حداد ونانسى عجرم أيضاً..

وحققت تلك الأغنية مع باقى أغنيات الألبوم وجودا عربيا ومصريا طيبا لأحمد سعد.. وانهالت عليه عروض شركات الإنتاج العربية.. لكنه تعطل لسنوات ولأسباب غير مفهومة..

وسبقه إلى مقدمة الشهرة كثيرون بعضهم لا يملكون نصف موهبته

(سألت نفسى كتير)

لم تمض أربع سنوات حتى جاءت الفرصة مجددا لأحمد سعد ليعود إلى مقدمة الكادر هذه المرة من بوابة السينما بعد أن تعطلت أنفاق شركات الكاسيت.. مجرد أغنية وحيدة ضمها فيلم الشبح لأحمد عز الذى تم إنتاجه عام 2007 كفيلة بأن تمنح ذلك الصوت الذهبى مساحة جديدة للتواصل مع جمهور جديد ومختلف.

سألت نفسى كثيرا

مارسيتش يوم على بر

أنا اللى فيا الخير..

ولا اللى فيا الشر..

الكلمات كتبها المبدع أيمن بهجت قمر مستخدماً أفضل آليات إثارة الدهشة (السؤال).. وهذه الأسئلة المتوالية التى أثارها لم تكن تعبر فقط عن حيرة بطل الفيلم بقدر ما عبرت عن حيرة مجتمع بحالة كان يعانى وقتها من شيخوخة مماثلة وعذاب نفسى يسيطر على تجمعات شباب العالم بكثرة فيما أحاديث التوريث تنطلق من كواليس غير منظورة وكأنها شبح آخر..

المبدع محمد محيى لم يكن بعيداً عن هواجس أيمن قمر.. فاختار لموسيقاه.. نغمات متوترة.. وايقاع متوجس أيضاً وغير مستقر مثلما هو حال البطل الذى لم يستقر يوماً على "بر" كمنجات يحيى البسيطة مع اتباع الدرامز المتوتر بتلك الألاعيب البهلوانية التى استعرض بها سعد إمكانياته الفنية...

"ولانا جوايا ومش دارى

الاثنين فى بعض

وخمساية حاجة

وملهمش دعوة ببعض.. "

حالة الانقسام الداخلى تلك.. تلك الحيرة.. وذلك الشغف بالبحث عن الروح الثانية لمعظم شباب ذلك الجيل.. وجدت نفسها مع تحويلة مقاماتية مدهشة من يحيى وصوت كمان وحيد فى الخلفية:

أنا مين وفين أنا ايه

مفروش طريقى بالورد

ولا الزمان ده أنا فيه

أضعف واحد ع الأرض.. "

ويستمر أيمن يهجهت فى تساؤلاته التى لاتنتهى بنهاية الفيلم الذى منح الأغنية وسعد نجاحاً يستحقانه.. حتى أصبحت هذه الأغنية بحالتها الشجية تلك طقساً من طقوس الأرواح وهذا هو المدهش فى طابع المصريين.. وكان أن غنتها أصالة وأنغام وعدد كبير من المطربين فى عدد من البرامج..

وجد سعد أبواباً كثيرة مفتوحة إذن.. جاءته الدراما من بوابة الكبير عبدالرحمن الأبنودى وألحان عمار الشريعى أيضاً.. مع الأول وجد موسيقى مبدع شاب مختلف اسمه محمد رحيم وكلمات صعيدية خشنة تحتاج إلى صوت شجى وخشن وحاد أيضاً.. فكانت تترات مسلسل مملكة الجيل:

"وبينا ع الأرض

ومشينا فى ملك الله

والضحكة من تحتها

لابدة عيون الآه

يوم فوق.. ويوم تحت

يوم صحبة ويوم غربة

تنظر ع اللى معاه

بكرة ولا تلقاه.. "

لحن شوقى بذكاء غربى وإيقاعات صعيدية غير مستقرة وجد سعد مجدداً فرصة جديدة لاختراق عالم الدراما الذى سيطر عليه على الحجار ومحمد الحلو ومدحت صالح لسنوات

"قطعت قيد يدى وقام

القيد طلع تانى

همى غشيم دايس على

وردى وريحانى"

بطل مسلسل مملكة الجبل لم يكن بعيدا عن مطربنا فهو شقيقه الأكبر الذى تخرج فى كلية الفنون التطبيقية لكنه راح يبحث عن فرصة فى عالم التمثيل.. عمرو سعد لم يكن فقط مجرد ممثل فهو هاو للغناء وحاول أن يفعلها وقتها لكنه عندما استمع لصوت شقيقه تراجع عن نيته واكتفى بالبحث عن فرصة كممثل وعندما تيسرت له فعلها فى مسلسل بركة وأصبح مغنياً فى إحدى تجلياته الكوميدية البسيطة.

عائلة أحمد سعد تضم أيضاً سامح سعد وهو خبير الأمن الصحى العالمى ورئيس وحدة أبحاث بيولوجيا الأورام حاصل على جائزة الدولة للفنون فى العلوم الأساسية سافر إلى اليابان وعمره 23 سنة بعد حصوله على منحة من كبرى جامعاتها.. لم يكن معه أموال تكفى تعليمه واقامته هناك لكن كان يملك حلما أوصله إلى أن يتنبأ له أحمد زويل بجائزة نوبل قريبا..

سامح لم يكن موجودا فيما يصعد شقيقاه إلى قمة الشهرة معا، عمرو ينجح مجددا فى "خرم ابرة" وشارع عبدالعزيز وأحمد يؤدى دورا رئيسيا فى مسلسل احنا الطلبة.. والأخ يستمع إلى ما لحنه شقيقه لإحدى أغنيات المسلسل فيطمع فيها ليقوم بتغيير تتر شارع عبدالعزيز بعد إذاعته فى بعض المحطات بأغنية جديدة كتبها جمال بخيت ولحنها أحمد سعد نفسه.

"ادعولى فى الحرم

يا رايحين الحرم

العمر الغالى يرجع

من بعد ما اتفرم.. "

ولأنه لا أعمار ترجع من عمر الإنسان لكنها قد ترجع من أعمار الأوطان التى تجدد نفسها..

"دنيا ومتوولة توله

بتبحبح ع العتاولة

وبتدى المستريح

حتى من غير محاولة

اللى تديله جولة

واللى تديله دولة

أكبر من الهرم.. "

كلمات جمال بخيت السياسية عن عصر مبارك لم تكن فى ذلك التتر فقط بل سبقتها مع أحمد سعد أيضاً إحدى حلقات المسحراتي وقدرة أحمد سعد التلحينية لم تكن هذه المرة الأولى، فقد سبقها بسنوات طويلة بالتلحين لراغب علامة وآخرين.. لكن الجديد هذه المرة أن وجدت السينما فى صوته مساحة مختلفة للتعبير السياسى وخاصة أفلام خالد يوسف وأشهرها دكان شحاتة الذى شارك عمرو سعد فى بطولته أيضاً مع محمود حميدة.

شحاتة ودكانه والباقى منى

عام 2009 بالتحديد.. كنا على موعد مع خالد يوسف وفيلمه دكان شحاتة.. مباراة تمثيل من العيار المدوى المدوش لمحمود حميدة وعمرو عبدالحليل وصبرى فواز وعمرو سعد.. دكان يوسف كان فرصة مختلفة وجديدة لأحمد سعد ليقترب من جمهور جديد مختلف عن جمهور البيوت الذى يشاهد المسلسلات ووجد شباب الأيام الأخيرة من مرحلة مبارك نفسه فى كلمات بخيت التى لحنها سعد نفسه بشكل درامى استفاد فيه من علاقته القديمة بإيقاعات المداحين الذى جاء بأحدهم عارف القناوى ليشاركه أجد أغانى الفيلم مثلما جاء بنهال نبيل أحد أجمل الأصوات النسائية الشابة ليشاركه دويتو آخر..

"على كل أنا عاشق

ومين سمعكك أنا عاشق

وكان قلبى انا البادئ

ما دام بنحب مش فارقة

وإيه يعنى لو العشاق

فى دنيتنا يزيدوا اثنين

وايه يعنى لو الدنيا دى تسعدنا

ولو ساعتين!.. "

وتستمر أسئلة جمال بخيت.. ويستمر أحمد سعد لكنه مثل موهوبين كبار ولا يعرفون إدارة موهبتهم ويهملونها أمر ويتهاونون فى محبتها بتخبط.. بين مغامرات نسائية ومشاكل مع المتعهدين واصحاب الشركات.. ولا ينقذه فى كل مرة إلا صوته.. الذى يعود هذه المرة مع حدث كبير ارتجت له أنحاء الوطن العربى بحالها.. وصارت أغنية "مش باقى منى" أحد تجلياتها التى مهدت لها.. وهو ما جرى فى 25 يناير 2011.. وما تلاها من توهه وفوضى وبأسماء وحلم وأكاذيب..

فى تلك الأيام استدعى المصريون والعرب صوت الشيخ إمام عيسى وتجربته.. وقرر أحدهم صناعة فيلم عن مسيرة شاعرى المفضل أحمد فؤاد نجم باسم الفاجومى

قام ببطولته خالد الصاوى وقرر المخرج عصام الشماع إعادة تقديم أغنيات الشيخ إمام الشهيرة فى الفيلم بصوت أحمد سعد ونجحت جميعها فى إضافة جمهور عرب ومصرى جديد لذلك الصوت الهادر المشحون بطبعه والصوفى النقى أيضاً..

"صباح الخير

على الورد اللى فتح

فى جناين مصر

صباح العندليب يشدى

بألحان السبوع يا مصر

صباح الداية واللفة

ورش الملح فى الشرفة

صباح يطلع بأعلامنا

من القلعة لباب النصر"..

ومجددا يتراجع أحمد سعد بلا أسباب منطقية ومجددا أيضاً لتنفذه أغنية هنا أو برنامج هناك

وتسيطر على أذهان الناس فكرة أن الرجل غرق فى الزواج والطلاق وبرامج النميمة..

من شاكوش إلى النقيب.. بصرة

مؤخرا عاد سعد.. ليؤكد لجمهوره الذى أحبه وهو يؤدى الآذان بتنويهات مقامية راقصة.. وأحبه وهو يسعى لترتيل القرآن.. مثلما أحبه وهو ى

يطلق ألبومه الدينى مع الملحن الشاب كريم نيازى.. أحبه أيضاً وهو يردد لحنه الأشهر.. بحبك يا صاحبى.. فى معظم أفراح الريف والأحياء الشعبية وفنادق الخمس نجوم.. عاد سعد ليؤكد لكل هؤلاء أنه سيتفرغ لفنه وأولاده.. وأنه ينام ويصحو ليستعيد عافية حنجرته.. وجمهوره.. فى ثلاثة أشهر فقط.. توقف فيها معظم مطربى مصر والعالم العربى بسبب جائحة كورونا.. أصدر سعد ثلاث أغنيات فردية.. أولها مع حسن شاكوش الذى ركب الترند لشهور مضت.. ومن شاكوش الذى عاقبته نقابة الموسيقيين إلى النقيب نفسه ليقدم سعد معه لحناً رائعاً يجمع خبرة هانى شاكر وانضباط صوته بعفوية سعد وإطلالته..

"يا بخته..

الله إحنا من بخته

نحبه وقلبنا يخته

لكن يا خسارة ع الخاينين

كفاية خيانة بوختوا...

دويتو سعد وهانى شاكر سبقه أغنية شعبية مزج فيها سعد بين موسيقى المهرجان والأنغام الصوفية الشرقية ليؤكد أنه بتاع كله.. وأنه يملك الورقة اللى هتقش...

"كلنا فى بعض..

بصرة

كلنا مع بعض سماسرة

حيفيد بإيه يا حسرة..